| |
Оперные страсти с Антоном Гопко
Многие любят оперу. Многие её не любят. Многие к ней равнодушны. Эта колонка адресована и тем, и другим, и третьим. Ведь что такое опера — не знает никто. Опера — это музыка, и мы будем говорить о музыке. Опера — это театр, и мы будем говорить о театре. Но к окончательному ответу не придём никогда. Однако на пути к нему мы встретим столько интересного, удивительного, непостижимого и даже шокирующего, что оно того стоит.
 antongopko
|
Антон Гопко
|
Колонка начата 20.10.2009, выходит по вторникам.
Всего написана 21 статья.
|
 |
09.03.2010, № 21
Если бы реальному, историческому Борису Годунову дали послушать оперу Мусоргского, его бы точно хватил удар, но только от смеха.
|
|
 |
02.03.2010, № 20
Мусоргский, как настоящий интеллигентный человек, не знал народа, восхищался им и боялся его.
|
|
 |
23.02.2010, № 19
В классики принимают всем классом.
|
|
 |
16.02.2010, № 18
Только лишь Демон схватился за ручку входной двери, как сработала сигнализация.
|
|
 |
09.02.2010, № 17
Для русских художников было так же естественно восхищаться Кавказом, как для Киплинга — Индией. Тот факт, что эта любовь иссякла, косвенно свидетельствует о том, что, как бы ни пролегали и ни менялись государственные границы, в каком-то очень важном смысле Кавказ мы потеряли.
|
|
 |
02.02.2010, № 16
Рубинштейн со своей романтической оперой, сколь хороша бы она ни была, оказался несколько out of date.
|
|
 |
26.01.2010, № 15
Горечь и раздражение Рубинштейна можно понять. Ведь это должен был быть его успех! Но в искусстве — так же, впрочем, как и в науке — из всех, кто вытягивал репку, часто помнят только мышку.
|
|
 |
19.01.2010, № 14
Некоторые размышления о том, что такое оперное либретто, каким оно должно быть, и на каком языке надо петь
|
|
 |
12.01.2010, № 13
Даргомыжский, по всей видимости, сам испугался новаторской психологической глубины произведения, и потому «разбавил» оперу «волшебными» сценами, которые на фоне общей логики драматургического развития смотрятся, как не пришей русалке хвост.
|
|
 |
05.01.2010, № 12
Когда разрушаются вековые устои и размываются межкастовые барьеры, представители различных сословий начинают видеть друг в друге в первую очередь просто людей, а это иногда приводит к недоразумениям.
|
|
 |
29.12.2009, № 11
Все мы любим процитировать Чехова, что «в человеке всё должно быть прекрасно». И редко кто задумывается о том, что фраза эта сказана не Чеховым!
|
|
 |
21.12.2009, № 10
Кто-то может спросить, а зачем нужно в оперном театре пытаться приблизить пение к разговорной речи? Ведь есть драматический театр, где речью как раз и занимаются.
|
|
 |
14.12.2009, № 9
Когда в искусстве говорят о традициях, это слово употребляется обычно с тёплым, положительным оттенком, дескать, традиции — это прекрасно. На самом же деле ничего хорошего в них нет.
|
|
 |
08.12.2009, № 8
Оперы бывают разные. Есть оперы-комедии (как лирические, так и эксцентрические), оперы-мелодрамы, оперы-детективы, оперы-триллеры и даже оперы-комиксы. Жанр «Руслана и Людмилы» я бы определил как опера — картинная галерея.
|
|
 |
01.12.2009, № 7
С тремя женихами Людмилы связаны три большие постановочные головные боли, которые «вылезают» уже в первом действии.
|
|
 |
24.11.2009, № 6
Восток у Глинки получился под стать Западу — абстрактный и обобщённый. География «Руслана и Людмилы» логике не поддаётся. Герой идёт из Киева «на полночь», то есть на север, однако чем дальше он продвигается, тем более мягким и знойным становится музыкальный «климат».
|
|
 |
17.11.2009, № 5
Миф о том, что Глинка — первый русский композитор, был придуман не советскими музыковедами, а современниками самого Глинки. Гоголь вскоре после премьеры «Жизни за царя» назвал эту оперу «прекрасным началом». Что, он не знал, что в России и до этого писались оперы, что ли?
|
|
 |
09.11.2009, № 4
Торжественными звуками полонеза открывается роскошный бал. Ведь это же настоящий контрастный душ для публики! Насколько нестандартным мышлением нужно было обладать, чтобы придумать этот польский акт! Он ведь совершенно не нужен с точки зрения здравого смысла.
|
|
 |
03.11.2009, № 3
Первая опера Глинки и по форме, и по содержанию настолько полна нестандартных, неожиданных, нон-конформистских (многие первые слушатели были по-настоящему эпатированы) решений, что будь представители отечественного панк-рока чуток пообразованнее, они, безусловно, считали бы Глинку своим непосредственным предшественником.
|
|
 |
27.10.2009, № 2
Это настолько плотно въелось в русскую оперную традицию, что когда в «Хованщине» начинается вставная, казалось бы, пляска персидок или когда раздаются звуки полонеза в «Онегине» или в «Ночи перед Рождеством», я невольно воспринимаю это как сигнал тревоги: а уж не враги ли поблизости?
|
|
 |
20.10.2009, № 1
В XIX в. никого бы не смутило, что в роли Ромео выступает упитанный сорокалетний тенор с нафабренными усиками, а Снегурочка — 50-летняя дама с глубоким декольте и тремя подбородками.
|
|
|
