Rambler's Top100

вгик2ооо -- непоставленные кино- и телесценарии, заявки, либретто, этюды, учебные и курсовые работы

Казаджанц Рубен
Данилин Сергей
при участии Камалова Р.

ЗАКОН РАВНОВЕСИЯ

Посвящается Андрею Арсеньевичу Тарковскому и всему человечеству на пороге новой эпохи, а также великой роли художника, способного увидеть завтрашний день

Уфа - 98
  • Я хожу среди людей, как среди обломков
  • будущего: того будущего, что вижу я
  • Ф. Ницше.

ПРОЛОГ

1.

Белый прямоугольник экрана. Постепенно становятся заметны едва различимые пятна и блики - очертания предметов, скрытых за равномерно запотевшей прозрачной плоскостью. Появляется женская кисть и рисует на ней традиционный символ - сердце, пронзенное стрелой. Несколько мгновений, и сердце истекает "слезами" - тонкими струйками воды.

Слышен щелчок включаемого радиоприемника.

Голос диктора-мужчины. ...Через взаимные уступки, чтобы преодолеть существующие разногласия. (Секундная пауза.) Итак, сегодня четвертое апреля. День, в который родился выдающийся русский кинорежиссер Андрей Тарковский, оставивший наиболее значительный след в культуре двадцатого столетия...

Одновременно с голосом диктора женская кисть начинает стирать тряпкой испорченный рисунок. Прозрачная плоскость оказывается запотевшим лобовым стеклом респектабельного автомобиля.

Голос диктора (продолжает). ...На очередном заседании ООН - ЮНЕСКО было принято решение объявить следующий, 2007 год, годом Андрея Арсеньевича Тарковского к семидесяти пятилетию со Дня рождения художника. (Секундная пауза.) А теперь реклама.

Звучит веселая неприхотливая мелодия, в которой узнается модный шлягер. Радио выключают.

Неожиданно к стеклу прижимается мужское лицо, исковерканное гримасой. Сидящая за рулем женщина - А. - то ли от испуга, то ли от негодования резко нажимает на сигнал. Короткий пронзительный звук разрывает тишину.

2.

А. и В. (это он ее напугал) стоят у автомобиля. За их спиной видны железная ограда кладбища и могильные плиты.

А. (раздраженно). Ты меня напугал!

В. Ты, как всегда, меня не поняла. Я всего лишь пошутил.

А. Твои дурацкие шутки дорого обходятся.

В. Что ты имеешь в виду?

А. У тебя избыток времени, а у меня его нет. И я еще почему-то сижу и жду тебя.

Поэтому пойдем. (Она указывает в сторону кладбища.) Нам ведь туда?

3.

В. вслед за А. проходит через калитку кладбища. По пути он подхватывает с земли немного снега и лепит из него "снежок", чтобы бросить в А.

Но его опережают. Легкий "снежок" уже разбивается о спину женщины. А. и В. одновременно оглядываются. За забором стоят мальчик и девочка. Они смеются, лепят "снежки", словно приглашая к игре. Лица взрослых напрягаются, за маской спокойствия скрывается волнение. На секунду они поворачиваются друг к другу, как бы пытаясь найти объяснение происходящему. Оглянувшись вновь, они уже никого не видят. Дети исчезли словно по мановению волшебной палочки. Свой "снежок" В. бросает в сторону.

А. и В. молча идут дальше. Желая отвлечься от видения, А. начинает разговор.

А. (обводит взглядом надгробия среди голых, бесснежных деревьев.) Ничего не изменилось.

В. И не могло. Здесь другое время, всегда настоящее. (Смотрит в сторону города, вплотную подобравшегося к кладбищу.)

А. (нетерпеливо). Может быть, ты начнешь? У меня много дел.

В. Не надо считать свои дела превыше других... Если убрать из жизни все, что приносит выгоду, останется только искусство.

А. (утомленно). Я это уже слышала от тебя когда-то...

В. Это слова Тарковского...

А. (с усмешкой). Будешь мучить цитатами в честь его Дня Рождения?

В. День рождения... (Рассматривает надгробные эпитафии.) Когда он умер, для него не нашлось даже места... Похоронили в чужой земле, в чужой могиле. Бог знает, с кем.... Потом, правда, перезахоронили и поставили памятник в виде Голгофы. Но это же было только потом!..

А. (решительно). Ты хотел мне что-то сказать. Говори.

В. Не здесь. Скажу там.

Идут молча. На кладбище тихо. Во всем чувствуется весна: снега почти не осталось, множеством ручейков стекает талая вода, светит яркое солнце.

4.

Маленькая площадка на вершине утеса. С нее открывается захватывающий дух вид: излучина реки, леса и поля, сливающиеся с горизонтом. Вся картина пропитана синими тонами. Позади, в двух шагах, кладбище. В. заворожен открывшимся видом.

А. Ну. Я слушаю тебя внимательно.

В. (слегка смутившись). Нас сейчас чуть не закидали снегом... Милые дети... Не хочется своих таких же?

А. (смеясь). Уж не предлагаешь ли ты мне выйти за тебя замуж? Глупо... Я постоянно в разъездах, дел невпроворот... Лучше быстрее заканчивай фильм. Я дала деньги. С отчетом не тороплю. Что тебе еще нужно?.. Ты ведь знаешь, следующий год объявлен годом Тарковского. Нужно воспользоваться ситуацией... (С досадой.) Так и знала, что встречаемся из-за пустяков... Пришел без напарника, корчишь рожи...

В. Попробуй вытащи его со съемочной площадки! Он там днюет и ночует... (Долго смотрит в сторону кладбища.) Ты знаешь, у меня начинает меняться отношение к этому месту. Кладбище закрытое, а все чаще кажется, что среди этих могил отыщется одна и для меня.

А. Честно говоря, у меня такое же чувство. Сама не знаю, почему...

В. (внимательно смотрит на А.). Мы с тобой всегда были очень похожи... (Снова поворачивается к кладбищу.) Поэтому, думаю, ты согласишься со мной. (Очерчивает рукой пространство вокруг.) Это ведь все... Голгофа. Голгофа была не только у Тарковского, она есть у каждого человека. Каждый несет свой крест. Видимо, для того, чтобы не под землей лежать, а вознестись над ней.

А. тяжело вздыхает, достает сигарету. В. предлагает зажигалку. Неожиданно большое пламя, вырвавшееся из нее, пугает женщину.

А. Ну и шутки у тебя!

В. Я и не думал шутить. Наверно, что-то замкнуло... (Пристально смотрит на А.)

А. (отвернувшись). Давай, все-таки вернемся к делу.

В. Если ты о фильме, то его нужно сначала сделать. А уже потом обсуждать, отчитываться за него... Увидеть нужно фильм. От начала и до конца.

А. и В. смотрят на дерево, единственное на этой маленькой площадке. Оно растет у самого края. Живое, но голое, еще не распустившееся.

28 декабря

5.

Серое зимнее утро. Окраина города. Высокая тюремная стена. Скверик, расположенный рядом с тюрьмой, заснежен и пуст. На одной из скамеек дремлет потрепанного вида старик С. Тишину неожиданно нарушает скрежет железа. Старик просыпается. Взгляд его останавливается на темнеющих вдалеке неправдоподобно массивных тюремных воротах. В них открылась маленькая дверь. Из черного дверного зева появляется угрюмый молодой человек D. в сопровождении охранника. Полуобернувшись, D. делает неопределенный жест рукой. Охранник, кивнув в ответ, растворяется в темноте дверного проема. С тем же скрежетом дверь закрывается. D., как бы в раздумье - куда податься, какое-то время стоит у ворот, обводит глазами сумрачное небо, удовлетворенно вбирает в себя холодный воздух. Затем не спеша оглядывает окрестности. Прищур его жестких глаз натыкается на любопытный взгляд старика.

Старик лениво наблюдает за тем, как D., не торопясь, подходит к нему и молча садится рядом. Не выдержав долгого молчания, С. начинает разговор первым.

С. Выпить не хочешь?

D. В другой раз.

С. Можешь не пить, но составь компанию.

Приняв молчание за согласие, старик выгреб мелочь из карманов.

С. Добавить бы надо...

D. Неудачное выбрал время.

Помолчав, D. вынимает смятую купюру и, не глядя, отдает старику.

С. Зря ты так, я не попрошайка. Но деньги возьму, войди в мое положение...

В голосе старика не слышно обиды, только усталость. Спрятав деньги, он кивает в сторону тюрьмы.

С. Оттуда?

D. (раздражаясь). Оттуда, оттуда...Шел бы ты старик...Неудачное выбрал место. Подберут эти. (Кивает в сторону тюрьмы.) Или коллег попросят. Там точно не опохмелишься.

D. встает, отряхивается от снега и идет вдоль стены. Неожиданно оборачивается.

D. Никогда не проси, чтобы тебя поняли. Понимать, старик, значит, презирать.

D. уходит. Старик провожает взглядом тающий в серой дали силуэт.

6.

В это же время. Огромный кабинет в деловом стиле. В кресле за столом сидит строго одетый мужчина средних лет - Е. За его спиной - во всю стену окно, в котором видны заснеженные деревья. На столе аккуратно разложены дорогие канцелярские принадлежности, стоит переносной радиоприемник. Е. чем-то озабочен. Он нетерпеливо достает таблетку и глотает ее. Болезненная гримаса на его лице сменяется сосредоточенностью. Е. тяжело поднимается и подходит к окну. Вялыми пальцами мнет сигарету в пепельнице, уже полной окурков. Его движения теперь резки и нервны. Он делает шаг к сейфу, стоящему неподалеку, и останавливается в нерешительности. Внезапно подходит к зеркалу и тычет в свое отражение пальцем.

Е. Если ты не сделаешь это сейчас, я тебя точно убью.

И как бы поддавшись этой угрозе, подходит к сейфу и открывает его. В сейфе - большое количество банкнот крупных достоинств.

7.

Большая, плохо освещенная лестничная площадка. D. звонит в дверь одной из квартир. Дверь приоткрывается, доносится женская брань.

Женский голос. Опять к тебе дружки пожаловали. Послал Бог пьяницу на мою голову... Ничего, свое ты сегодня получишь...

Из-за двери показалась изрядно помятая мужская физиономия.

F. Ты?!...Погоди, я сейчас.

F. скрывается за дверью. Снова слышна неразборчивая женская речь, затем мужской окрик. Постояв у двери, D. подходит к окну, долго смотрит на дерево, почти полностью покрытое снегом.

8.

Кабинет Е. Хозяин кабинета заканчивает перекладывать купюры из сейфа. У него заминка - купюры не умещаются в кейс. Пошарив глазами вокруг себя, Е. подходит к шкафу и достает спортивную сумку, в которую небрежно вываливает деньги. Подумав, он кладет во внутренний карман увесистую пачку банкнот. Закрывает сумку на замок - молнию. Чувствуется, что сумка не входила в его планы. Е. недовольно осматривает ее и задвигает под стол.

9.

Та же лестничная площадка. D. и его знакомый F. разговаривают у окна. F. слегка пьян, на лице ссадины и небольшой синяк под глазом. Он насторожен.

F. Вот все, что ты оставлял. (Из рук в руки переходит коробка, крепко перевязанная бечевкой.) Ты так и не рассказал, как освободился?

D. Амнистия...В связи с праздником... (Наигранно оживляется.) Сам понимаешь, такое событие!

F. (искусственно шутит). А я уж думал, за хорошее поведение отпустили...

Во время разговора D. вынимает из коробки пистолет, тщательно его осматривает.

D. В порядке?

F. Лежал долго, четыре года. Периодически я смазывал, сам не пользовался. Ты же меня знаешь - у меня другая специализация.

D. А я думал, что ты изменился.

F. Да, нет, у меня все по-старому.

D. По роже не скажешь. Раньше ты себя соблюдал.

Пистолет в руке D. невольно оказывается рядом с лицом F. Тот с опаской смотрит на оружие.

F. (смущенно). Да с женой тут...

D. презрительно улыбнулся и опустил руку.

F. (говорит быстрым шепотом). Ты ее не знаешь. Она ...страшный человек.

D. Она тебя бьет, что ли?!

F. не отвечая, прячет глаза.

D. (дружески кладет руку на плечо F.). Ты что-то путаешь... Женщине нужна плеть... А получается, что тебе.

F. (продолжает говорить шепотом). Ты сидел, а я нет. И не хочу. А она мне это постоянно обещает ...если что.

D. (возмущенно). Я тебя просто не узнаю!

F. знаками умоляет говорить D. тише, но тот недовольно отмахивается пистолетом, чем снова пугает своего собеседника.

D. Деньги для нее добываешь, рискуя головой, а в благодарность она лупит тебя? Весело живешь!

F. на всякий случай придерживает руку D., в которой находится пистолет.

F. Знаешь, не в обиду, тебе лучше уйти. И так уже долго стоим. Если она узнает, кто ты, опять будет скандал. (D. раздраженно смотрит в сторону.) На вот, возьми на первое время. (F. виновато протягивает несколько купюр.)

D. (прячет деньги и оружие). И еще. Не слишком увлекайся спиртным. (Уходит, не торопясь.)

F. (вслед). Ты куда сейчас?

D. (остановившись). Есть тут один человек. Должен он мне.

10.

В это же время. Комната в небольшой квартире В. кажется еще меньше, чем есть, из-за беспорядка: письменный стол, стулья, диван завалены бумагами, видеокассетами, книгами. В кресле перед телевизором сидит В. и отрешенно смотрит на экран. Идет фильм "Сталкер", вспыхивают и гаснут титры: "Вторая серия". В. периодически прерывает стандартную скорость видеомагнитофона и в режиме просмотра перематывает пленку. Раздается телефонный звонок. Не отрывая взгляда от экрана, В. поднимает трубку.

В. (недовольно). Да, слушаю.

Высокий молодой женский голос в трубке. Это я... Узнал?

В. (с ноткой растерянности). Подожди, перемотаю.

Женский голос в трубке. Ты вяжешь что ли?

В. (утомленно). Это видеокассета.

Женский голос в трубке (иронично). Понятно, как ты фильмы смотришь.

В. Я так фильмы пересматриваю.

11.

Площадь. У входа в красивое пятиэтажное здание с колоннадой стоит D. Рабочие устанавливают стелу, изображающую сочетание двух букв "TV" - международного знака телевидения.

12.

Комната в квартире В. Хозяин продолжает говорить по телефону. Чувствуется, что собеседница его утомила. Он молчит, его больше занимает фильм.

Высокий молодой женский голос в трубке (почти агрессивно). ...Мужчинам невдомек, что многое в жизни они несправедливо считают своей привилегией. Не говоря уже о том, что более тонкая организация женской души доказана научно...

Внезапно В. меняется в лице оттого, что он видит на экране. В режиме воспроизведения он перематывает пленку назад. В обратном порядке проходят кадры из фильма: рука Сталкера, погруженная в воду, ржавое оружие, небольшой моток проволоки, листок календаря...

В.(тихо). Я тебе потом перезвоню.

Не дожидаясь ответа, кладет трубку и кричит кому-то: "Бросай все и беги сюда!"

13.

D. стоит перед массивной дверью в каком-то учреждении. После секундного замешательства открывает ее и входит.


Кабинет Е. Хозяин стоит у окна спиной к двери. Почувствовав чужое присутствие, резко оборачивается. Перед ним D. На лице Е. появляется с трудом скрываемое удивление.

14.

Комната в квартире В. В дверях стоит G., прибежавший на крик своего старшего товарища.

G.(иронично). Что произошло? Конец света?

В. снимает магнитофон с паузы, жестом приглашает G. подойти поближе.

В. (победно). Смотри!

Те же кадры (что и в двенадцатой сцене) в течение нескольких секунд прокручиваются в нормальной последовательности.

В. (нетерпеливо). Видел?

G. (недоуменно). Вода, а под ней отходы цивилизации.

В. возвращает пленку обратно и останавливает на изображении косо лежащего листка календаря.

В. (возбужденно). Ты видишь, какая на нем дата?

G. Двадцать восьмое. (Неловко изогнувшись, всматривается в экран.) Месяц разобрать сложно... Кажется, декабрь... Сегодняшний день?.. Это что, совпадение?

В. (взрывается). Это же последний день жизни Тарковского! Завтра Тарковского не будет.

G. Объясни толком.

В. Он умер двадцать девятого декабря. Получается, что этот человек предсказал последний день своей жизни!.. (Едва сдерживаясь от волнения, В. застывает на месте.) Погоди-ка. Ты сейчас сказал: сегодняшний день... Это судьба! У меня родилась гениальная идея, дружище. О нас еще услышат! Все! Весь мир!

15.

Кабинет Е. Хозяин сидит за своим столом. Напротив него устроился D.

Е. Значит, говоришь, освободился по амнистии.

D. (с ноткой презрения). Да не волнуйся ты так. Я не в бегах.

16.

Комната в квартире В. G. сидит на стуле. В. вальяжно развалился на диване.

В. (очень уверенно). Доверься моему профессиональному чутью. Это то, из чего может получиться что-то серьезное. Мы предложим шефу снять передачу... Или даже фильм. Пусть и небольшой. Тарковский - режиссер-пророк! Последний художник уходящей эпохи, который задумывался о судьбе всего человечества и ... предсказывал ее.

G., задумавшись, молчит. В. достает сигарету, предварительно обжигает фильтр, потом закуривает.

G. (прерывает паузу). Ты говоришь так, словно знаешь это наверняка.

В. (периодически начиная говорить взахлеб). Я давно этим интересуюсь... Сомнений нет - Тарковский провидец, может быть, похлеще Нострадамуса. Вспомни Чернобыль. Четвертый блок. Тридцатикилометровая зона. Тарковский предсказал трагедию за шесть лет до нее. Ты только что видел отрывок из "Сталкера". (Загибает пальцы на руке.) В фильме - Зона, атомная бомба в руках Профессора, четвертый бункер. Обрати внимание - четвертый... А убийство Улофа Пальме! Оно произошло на той же площади, где снимались сцены Апокалипсиса в "Жертвоприношении"... Теперь самое непостижимое. Тарковский в молодости работал геологом. Однажды, когда он отдыхал в палатке, ему послышался таинственный голос, приказывающий ему: "Выйди!" Он так и поступает. И что ты думаешь? Тут же на палатку падает сосна. Если бы не вышел - верная смерть... И последнее. Сегодня двадцать восьмое декабря. Тот день, который предсказал Тарковский, последний день его жизни.

G. Боюсь, что все о Тарковском в одном фильме не рассказать.

В. И черт с ним! Главное, есть за что зацепиться. Шеф любит такие изюминки... Мы возьмем поздний период творчества. В последних картинах Тарковского и заключались главные пророчества.

В. встает и подходит к окну, выкидывает сигарету в форточку.

17.

Кабинет Е. Разговор между хозяином и его нежданным гостем.

D. (оглядывая кабинет). Насколько я помню, это здание принадлежало мэрии. Как тебе удалось сюда перебраться?

Е. (уклончиво). Знакомства помогли. Надо было расширяться, а мэрия как раз собиралась переезжать.

D. Я тебя помню еще директором рекламного агентства. Куда ты его подевал?

Е. (показывая свое превосходство). Времена меняются. Агентство давно выросло в телекомпанию. Она у меня крупнейшая в городе. Мне помогают солидные люди...

D. (саркастично). Значит ты теперь еще и "телевизионщик"?

18.

Комната в квартире В. Царит молчание. В., выкуривая очередную сигарету, пристально и выжидательно смотрит на G. В тишине отчетливо слышен раздражающе нудный звук капающей воды. В. недовольно встает, машинально бросает тлеющую сигарету в корзину с бумагами.

В. Сколько раз просил тебя закрывать как следует кран! И так нервы ни к черту.

Он уходит на кухню.

G. (ворча, идет за ним). Сам попросил бросить все и бежать.

Открытая форточка качнулась от порыва ветра.

19.

Кабинет Е. Продолжается разговор.

D. Надеюсь, понимаешь, зачем я пришел?

Е. Сейчас ничего не получится... Я уезжаю в командировку. Кстати, по финансовым вопросам. Возвращусь и рассчитаюсь с тобой. Устраивает?

D. (недоверчиво). В командировку под самый Новый год?

Е. Дела не терпят промедления. Я ведь теперь пошел в гору...

D. (перебивает). Знаю, можешь не распинаться.... Как думаешь, сколько ты мне должен?

Е. (понизив голос). Я помню о твоей услуге...

D. (встает). Вспомни также, что за все нужно платить. (Наклоняется к Е.) К сумме своего долга прибавь мое молчание на суде. Тебе даже свидетелем не пришлось быть! И самое главное - четыре года, долгих и скучных, за решеткой... Так что, мне кажется, будет справедливо увеличить твой должок в десять раз... (Обходит стол, почти вплотную приближается к сидящему Е.) Не отдашь - многим будет интересно узнать подробности из твоего прошлого.

Е. напряжен. Он незаметно проверяет ногой сумку под своим столом.

Е. (в раздумье). Ты прав... Я согласен... Но только после праздника. Я приеду очень быстро, не волнуйся.

20.

Комната в квартире В. Корзина для бумаг. Из нее появляется дымок-это ее содержимое начинает потихоньку загораться от тлеющей сигареты.

21.

Кабинет Е. Кульминация разговора. У D. в руке пистолет.

D. Если уж ты так высоко взлетел, старина, будь великодушней. Не подведи же на этот раз своего старого друга. (Прячет пистолет в карман, идет к двери. Его провожает ненавидящий взгляд Е. D. оборачивается.). Отдашь после праздника? Надеюсь, доживешь до него. А если попытаешься обмануть, то обещаю, это станет тебе еще дороже. (Не прощаясь, уходит.)

Хлопает дверь. Е. вздрагивает и остается сидеть неподвижно в кресле

22.

Комната в квартире В. Полыхает корзина для бумаг. Пепел и обрывки горящей бумаги, благодаря открытой форточке, летают по всей комнате. Вбежавшие В. и G. начинают тушить пожар. Это больше напоминает потасовку, где люди только мешают друг другу. Наконец, В. неловко, ногой укрощает огонь.

23.

Кабинет Е. Хозяин кабинета ошарашен напором своего гостя. Придя в себя, он открывает ящик стола и достает пистолет, поменьше, чем у D., кладет его перед собой.

Е. (размышляет вслух). Не надо меня пугать! Я ведь теперь пошел в гору. И у меня тоже появился свой железный аргумент. (Достает таблетку и глотает ее.)

24.

Комната в квартире В. заполнена дымом. Чихая и ругаясь, В. разгоняет дым. G., кашляя, подметает пол.

G. (ворчит). Чуть весь дом не спалил.

В. (в ответ). Кран надо закрывать...

G. поднимается в полный рост, внимательно оглядывает комнату.

G. Хорошо, что у тебя нет елки и украшений. Эта праздничная мишура вспыхнула бы как порох... Кстати, ты будешь украшать квартиру?

В. Праздники - удел толпы. Их и придумали только для того, чтобы народ работал. Качественно и безропотно.

G. закончил подметать, выносит мусор из комнаты.

G. (на ходу). Кому-то твои слова могут показаться странными.

В. (кричит ему на кухню). Лишь тому, кто странен сам. (G. возвращается и, улыбаясь, садится на стул.) Ну подумай. Как может человек по заказу быть счастливым? И разве могут миллионы людей одновременно войти в состояние экстаза? Массовый гипноз - вот что это... Сегодня все бегут на праздник! А завтра поспешат казнить тех, кто эти праздники им устраивает - своих королей.

G. Что же ты чувствуешь в такие дни?

В. Мне особенно тошно... Наверное, это закономерно. Моя тоска является залогом, она окупает механическую радость большинства... Не очень приятно быть козлом отпущения.

G. Но, согласись, во встрече Нового года есть все-таки своя прелесть. Новогодняя елка, например.

В. А иголки не мешают? Они ведь колются... Ее делают веселой и нарядной, а она по прежнему остается холодна.

G. У тебя не елка, а прямо монстр какой-то получается.

В. А ты, я смотрю, ее апологет.

G. (вступая в словесный поединок). И горжусь этим.

В. Такие, как ты, наверно, ставят елку за месяц до Нового года.

G. (едко). А вот и ошибаешься. Тридцать первого декабря, под самый-самый Новый год.

В. (передразнивая G.). И чем же обусловлена такая принципиальность?

G. Чтобы повысить интенсивность праздника. Не размывать его ожиданием.

В. Если бы ты только знал всю правду... (Перехватив взгляд G.) Все равно ты меня не убедил.

В. и G. устраиваются у телевизора.

На экране идут кадры из "Сталкера":

Ученый из комнаты в Зоне звонит в лабораторию.

Ученый. Всего несколько слов. Вы спрятали, а я нашел, старое здание, четвертый бункер. Ты меня слышишь?

Мужской голос в трубке. Я немедленно сообщаю в корпус безопасности.

Ученый. Можешь, можешь сообщать, можешь писать на меня доносы, можешь натравливать на меня моих сотрудников. Только поздно, я ведь в двух шагах от того самого места. Ты меня слышишь?

25.

Небольшое уютное кафе. Из огромного окна видны площадь и здание телекомпании. В помещении никого нет, кроме сидящего за стойкой бара D. и бармена. D. не спеша потягивает кофе.

26.

Комната в квартире В. На экране телевизора идут кадры из фильма "Сталкер":

Писатель, Ученый, и их проводник только что попали в Зону. Сталкер, осмотрев окрестности, заводит дрезину и отправляет ее в обратный путь. Дрезина исчезает в тумане за поворотом.

В. Ладно, давай собираться. Пора подышать свежим воздухом.

В. и G. начинают собираться. На секунду В. показалось, что телевизор включен. Он замирает, видит кадры из "Сталкера":

Колодец с волнующейся темной водой.

Голос Сталкера. Пусть исполнится все, что задумано, пусть они поверят.

27.

Небольшое уютное кафе. D. за стойкой бара. Каждый свой глоток он прерывает пристальным долгим взглядом в сторону здания телекомпании.

Поперек улицы, примыкающей к площади, натянут транспарант: "С Новым годом! С Новым веком! С Новым тысячелетием!"

28.

День. Украшенная к празднику улица безлюдна В. и G. идут вдоль домов и сверкающих витрин магазинов.

В. Переговоры с шефом я беру на себя. Ты лучше не встревай, иначе все испортишь...(Останавливаясь.) Газету надо купить. У тебя есть мелочь?

G. Только она и есть. (Протягивая несколько монет.)

В. (перебивая). Я сейчас.

В. направляется к газетному киоску. Внимание G. привлекает недостроенное многоэтажное здание, возвышающееся на пригорке неподалеку. Он пристально и долго его рассматривает.

29.

В это же время. Кабинет Е. Хозяин кабинета собирается уходить. На его лице усталость, он встает, одевается, берет кейс, направляется к выходу. Задев кейсом один из стульев, Е. останавливается, бьет себя ладонью по лбу.

Е. (вслух). Идиот! Ушел бы сейчас...

Возвращается, достает из-под стола сумку.

Е. (вслух). Возвращаться - плохая примета... А возвращать еще хуже.

30.

Безлюдная улица. Подошедший В. берет G. за плечо.

В. Очнись, коллега. (Протягивает ему газету.) Читай.

G. (натыкается на крупный заголовок на первой полосе: "До третьего тысячелетия осталось три дня".) Похоже на каламбур.

В. (наигранно). Ладно. Больше скрывать уже не могу...Не хотел никому говорить, но с тобой, как с соратником, просто вынужден поделиться... Перед тобой шедевр человеческой глупости. Сто лет назад французы уже ошиблись на год, приняли тысяча девятисотый год за начало двадцатого века. Казалось бы, нужно вынести урок. Но сам видишь... Все человечество будет жить целый год в неизвестно каком времени. Новое тысячелетие еще не наступит, а старое уже проводят...


Приятели незаметно, за разговором, подошли к недостроенному многоэтажному зданию, скрытому за высоким забором. Это внушительное ограждение все испещрено аляповатыми надписями, из которых бросалось в глаза огромное поздравление с наступлением нового тысячелетия.

Друзья останавливаются у отверстия в заборе. В отверстии виднеется заснеженная строительная площадка. G. решительно пролезает в него, за ним следует В.


На строительной площадке царит беспорядок. Из-под снега видны битый кирпич и строительный мусор. Здесь безлюдно, работы давно не ведутся. Поодаль возвышается недостроенное здание.

В. Неплохо!

G. Это напоминает мне Зону из "Сталкера"... Зимнюю Зону.

В. У меня это с детства... Заброшенные полустанки, развалины, пустыри. Мое поколение почему-то тянуло к ним...


Идут кадры из фильма "Сталкер":

Последние кадры первой серии. Поляна, с которой только что ушли Сталкер, Ученый и Писатель. Вдали возвышается таинственный дом, окутанный туманом.


Голос В. (как комментарий). ...Наверное, это была своего рода медитация, состояние транса у мальчишек... Потом мы выросли, но эти ощущения остались. И тут появляется "Сталкер" Тарковского. Фильм был снят как будто специально для нас, детей пустырей... Даже те, кто не любит кино, его знают наверняка. А через этот фильм и о Тарковском как будто слышали что-то.

G. (показывая рукой в сторону строящихся зданий). Поднимемся?...

В. (следуя за G., иронично). Над суетой?

31.

В. и G. поднимаются по захламленной лестничной клетке строящегося здания.

В. Здесь можно снять несколько планов для нашего фильма.


Идут кадры из фильма "Сталкер":

Отдых на пути к комнате. Видение Сталкера. Он лежит на островке суши. К нему по воде подбегает черная собака и устраивается в ногах.

Голос В.(как комментарий). Почему, как и Сталкера, людей все время тянет вернуться в Зону?.. В этом сила любого искусства... Ставить вопрос и никогда не давать окончательного ответа, не оставлять в покое.


Они поднимаются на последний, недостроенный этаж.

В. Это как высота, которую нужно взять. (В. смотрит вдаль.) Как линия горизонта впереди.

32.

В это же время. Небольшое уютное кафе. D. по-прежнему единственный посетитель. Ему хорошо виден вход в здание телекомпании.


Площадь. Из здания выходит Е. со спортивной сумкой в руках, не гармонирующей со строгой одеждой. Он садится в свой большой автомобиль белого цвета. Машина трогается с места.


Небольшое уютное кафе. D. вскакивает со своего места. Быстро выбегает на улицу.


Площадь. У входа в кафе. D. отчаянно пытается остановить проезжающие автомобили. Наконец, один из них тормозит рядом с D. Ничего не говоря, он садится в машину черного цвета.


Внутри остановившегося автомобиля.

D. (водителю). Пожалуйста. Я хорошо заплачу. (В его голосе помимо волнения слышится скрытая угроза.) Поехали!

33.

Последний этаж строящегося здания. В. и G. стоят у самого края. Над ними - небо. Вокруг - впечатляющая картина зимнего города. За городом блестит узкая лента замерзшей реки, чернеют леса. Друзья залюбовались представшей их взорам картиной.

В. (с досадой). Жаль, что нет камеры... (Задумчиво.) Как все же трудно запечатлеть на пленке то, что видишь вживую. Хотелось бы эту картину взять с собой... Вот уж действительно - остановись, мгновенье, ты прекрасно!

В. заглядывает вниз и видит молодую женщину, идущую по противоположной стороне улицы вдоль забора. В. меняется в лице и уже не слушает своего товарища.

G. (указывает в сторону строительной площадки внизу). Если там - Зона, то здесь комната, где исполняются сокровенные желания. Можно загадывать...

Молодая женщина (это А.) удаляется, ее фигура становится все меньше, пока не исчезает совсем за одним из домов.

G. (перехватив взгляд В.). Что с тобой?

В. Да вот думаю, спасет ли мир красота или нет?

34.

Е. за рулем своего автомобиля. На улице небольшая пробка, движение автомобильного потока замедленно. Внимание Е. привлекает идущая к перекрестку А.


Внутри другого автомобиля нервничает D. Движущийся перед машиной фургон загораживает видимость. D. пытается разглядеть за фургоном автомобиль Е.


Автомобиль Е. медленно движется в потоке машин. Его хозяин неотрывно наблюдает за А. Вокруг много прохожих - все мужчины. Единственность А. в окружении мужчин делает ее женскую привлекательность невыносимой.

А. решается на дерзкий поступок - не обращая внимания на поток автомобилей, переходит улицу на красный свет. Водители-мужчины то ли в восхищении, то ли в испуге уступают ей дорогу.


Вся эта сцена остается не замеченной D. Фургон все еще мешает нормальному движению плетущейся за ним машины. D. нервничает еще больше, понимая, что теряет след своего должника.


На перекрестке А. сворачивает на другую улицу. Е. быстрым маневром выводит свой автомобиль из пробки и медленно движется вслед за женщиной. А. останавливается у дверей двух магазинов, расположившихся на первом этаже одного здания, их двери разделены только тонкой бетонной перегородкой. На витрине одного магазина выставлены книги, на витрине другого - изделия из меха. А., чуть помедлив, как бы выбирая, потянулась к ручке второго магазина. Едва лишь за женщиной закрывается дверь, как тут же рядом с магазинами останавливается белый автомобиль.

35.

Последний этаж строящегося здания. В. слегка сник.

В. После "Сталкера" Зона становится у Тарковского лейтмотивом...


Идут кадры из фильма "Ностальгия":

Горчаков по колено в воде входит в полуразрушенное здание. Увидев его, в окне исчезает маленькая девочка. Выщербленные стены омываются водой. В другом подвальном окне вновь появляется та же девочка.

Голос В. (как комментарий). ...Зрелый художник, зрелые мысли. Сильное предчувствие того, что к этому человечество может прийти уже не в гости, а насовсем... Человек должен возвращаться к чему-то, а здесь вернуться будет нельзя... Сам видишь, пророчества Тарковского в его последних фильмах сбываются.

36.

Улица. Останавливается черный автомобиль D. Через небольшой сквер он видит два магазина: книг и меховых изделий. Рядом с ними стоит белая машина. D. криво улыбается, понимая, что ему все-таки удалось выследить Е. Но в автомобиле никого нет, и D. решает подождать.

37.

В магазине меховых изделий безлюдно. Возле роскошной песцовой шубки стоит А. Шубка ей явно приглянулась. За спиной А. раздается мужской голос: "Вам нравится?" А. мельком взглянула на заговорившего с ней мужчину и ничего не ответила. Ее случайным собеседником оказался Е. А. решает пройтись по магазину. Е. молча сопровождает ее. Удивленная не свойственным для таких ситуаций молчанием, она решает первой начать разговор.

А. Вы всегда знакомитесь с женщинами здесь?

Е. (немного смутившись). Что Вы, нет. Просто у меня сегодня необычный день, день решительных перемен в жизни.

А. А если бы я сказала "нравится" - как бы Вы поступили?

Е. Я бы Вам подарил эту шубку.

А. окинула Е. скептическим взглядом.

Е. (как бы оправдываясь). Это порыв души.

А. И чего бы мне стоил этот порыв? Как всегда - взаимности?..

Е.(рассмеялся, пытаясь разрядить обстановку). Прямо как на допросе...


Перекидываясь фразами, А. и Е. незаметно подходят к выходу, где расположен прилавок с кассовым аппаратом и сопутствующими товарами - мелкими сувенирами и игрушками. За прилавком стоит продавец-мужчина. А. разглядывает витрину.

А. (обращается к продавцу). Покажите, пожалуйста, вот эту игрушку.

Продавец (переспрашивает, указывая рукой). Вот эту?

А. (кивает головой). Четырех утят.

Продавец подает ей игрушку.

Е. (заглядывая из-за спины А.) Что это?

Вместо ответа А. ставит игрушку на прилавок и демонстрирует ее в действии. Под тяжестью шарика, привязанного к первому утенку, все четверо, раскачиваясь из стороны в сторону, движутся к краю прилавка как к пропасти. В следующий миг А. подхватывает их на лету.

А. (продавцу). Это мальчики или девочки?

Продавец (улыбаясь). Скорее всего девочки. Уж очень они обаятельные.

А. (раздражаясь). Неужели нельзя обойтись без кокетства? (Помолчав.) Нет, это мальчики. Девочки так глупо не поступают. (Обращаясь к Е.) Если уж так хотите угодить, купите мне этих утят.

Е., довольный, что отделывается дешево, суетливо ищет в карманах мелочь, находит и отдает ее продавцу. Его поведение раздражает А. Она презрительно наблюдает за Е., незаметно пряча игрушку за кассовый аппарат.

А. (продавцу). Я чуть не забыла, нам еще нужна одна из ваших шуб. (Обращаясь к Е. с едва заметной улыбкой.) Я передумала и решила согласиться на Ваше первоначальное предложение. (Пожимает плечами.) На улице сейчас очень холодно...

38.

D. сидит внутри автомобиля. Водитель рядом с ним с опаской косится на странного клиента. D. внимательно наблюдает за пустой белой машиной. Смеркается. Несмотря на заходящее солнце, видимость еще хорошая. Спустя несколько секунд в дверях магазина меховых изделий появляются Е. и А. Это сразу же замечает D., поскольку машина Е. припаркована у самых дверей.


D. неожиданно выходит из автомобиля и, прячась за деревья в скверике, подходит чуть ближе к белой машине. Он видит, как Е. и А. садятся в нее. В это время за его спиной слышен звук отъезжающего автомобиля. D. оборачивается - напуганный водитель "нанятой" им машины, жертвуя обещанной платой, воспользовавшись ситуацией, не упускает своего шанса избавиться от странного клиента.

D. раздраженно оглядывается на убегающую от него машину.

39.

Последний этаж строящегося здания. Сумерки сгущаются. Появились звезды. В домах засветились окна, сделав город зеркальным отражением вечернего неба. Далеко у горизонта, вдоль черной полоски леса замерцала тонкая нить огней, словно сшивая в единое целое живое звездное небо и холодный каменный город с его искусственным освещением. Мерцающую ниточку трудно разглядеть среди звезд и окон. Стало особенно тихо, безветренно.

В. (прерывая паузу). Ты заметил, что за час до полуночи все вокруг стихает... Даже если днем мела метель. (Отстранено.) Видимо это для влюбленных...

G. Подарок?

В. (оглядываясь вокруг). Я могу смотреть на эти огни бесконечно.

G. Странный ты все-таки человек... Ведь в новогоднюю ночь это великолепие будет увеличено по крайней мере во сто крат... Теперь уже поздно что-либо менять - люди обречены встретить третье тысячелетие. Как бы ты ни закрывал глаза, ни затыкал уши - от факта не спрячешься... Ну не любишь ты праздник - так что ж, проспать что ли его теперь, как любой обычный день?

В. (устало). Да нет, конечно... Спать не буду. Но и праздновать тоже... На этот раз человечество пусть обойдется без меня. Я гипнозу не подвержен. (Потягивается.) Надоело... Где бы и с кем бы ни встречал Новый год - даже с любимой женщиной! - праздник всегда оборачивается одним и тем же - разочарованием и тоской. (С досадой.) Хватит с меня экспериментов! Буду встречать один... Не поддамся ни на какой соблазн...

40.

Салон белого автомобиля. За рулем сидит Е., рядом - его новая знакомая А.. На улице стемнело. Сквозь стекло машины видны подсвеченные неоном витрины магазинов книжного и меховых изделий.

А. (заканчивая повествование). ...поэтому я и хочу встретить Новый год одна.

Е. (деликатно). Желание красивой женщины - желание Бога... Но ведь Вы планировали это до нашего знакомства... Однако, если вы настаиваете на своем, хотя бы на тридцатое я могу рассчитывать?

А. (удивленно). Тридцатое? А почему не первое?

Е. (как будто ждал этого вопроса). Первого мы с Вами встретим Новый год... А пока я бы хотел с проводить старый, а вместе с ним и уходящее тысячелетие.

А. (иронично). Ну что ж, если мой покровитель настаивает...

Е. Может быть, предварительно мы могли бы встретиться еще раз? Тогда бы мы могли обсудить все детали.

А. (нетерпеливо). Сказали бы короче - завтра

41.

В магазине меховых изделий нет посетителей. Скучающий продавец облокотился на прилавок и в пределах дозволенных витриной наблюдает за тем, что происходит на улице. В центре его внимания - большой белый автомобиль, в котором беседуют недавние посетители магазина. Они вели себя довольно странно, пока покупали песцовую шубу и игрушку, и продавцу интересно понаблюдать за ними дальше.

42.

Салон белого автомобиля. А. и Е. продолжают говорить, но характер их беседы начинает меняться.

Е. (натужно улыбаясь). Так куда же Вас отвезти? Домой?

А. замечает, что Е. нервничает. Она перехватывает его взгляд, в котором прочитывается почти не скрываемая досада.

А. Вы торопитесь?

Е. Нет, зачем же. Я беспокоюсь о Вас.

А. вспоминает суетливость Е. у прилавка и свою затею поиздеваться над ним, спрятав четырех утят за кассовый аппарат, сама тогда еще не осознавая, зачем.

А. (как бы спохватываясь). С ума сойти! Я, кажется, забыла наших утят.

Е. (недовольно). Зачем Вам эта безделушка?

А. (наигранно). Мне их жалко... Им, наверное, обидно, что их забыли...(Она замечает, что ее слова, тон, которым она их произносит, заставляют нервничать Е. еще больше.) А я так люблю детей...

Е. Ну что ж, давайте сходим...

А. Извините, я очень устала. (Театрально.) Поухаживайте за мной! Неужели и Вам нужно напоминать, что я женщина?

Е. (нерешительно открывает дверь автомобиля). Вы посидите, я быстро... (Он выходит из автомобиля, но пройдя несколько шагов, возвращается.) Только ничего не трогайте, я прошу Вас...(Понимая, что сказал лишнее, поправляется с улыбкой.) А то еще сломаете чего-нибудь...(Встретив недоуменный взгляд А., Е. смущается еще больше.) Я сейчас.

Он спешит к магазину меховых изделий. Женская интуиция подсказывает А., что причина его беспокойства скрывается в салоне. С любопытством и решительностью нечистого на руку человека А. осматривает салон машины.

43.

Е. в магазине, подходит к прилавку, Продавец подчеркнуто занят каким-то делом, явно не столь важным. Е., отвернувшись от продавца, глотает таблетку. Затем смотрит на свой автомобиль на улице.

Е. (не глядя на продавца). Скоро Вы там?

44.

В салоне белой машины. А. обшаривает "бардачок", не упуская из виду Е. Поймав его взгляд, на всякий случай расплывается в приветливой улыбке.

45.

Магазин меховых изделий.

Е. (глядя на освободившегося от своих дел продавца). Мы своих утят забыли...

46.

В салоне белой машины. Убедившись, что Е. на нее больше не смотрит, А. поворачивается к заднему сиденью и натыкается на спортивную сумку. Женщина осторожно приоткрывает ее и, увидев содержимое, отдергивает руку.

47.

Магазин меховых изделий.

Продавец (лихорадочно осматривая прилавок и пространство вокруг него). Ну где же Ваши утята? (Наконец, находит их за кассовым аппаратом, облегченно вздыхает.) Вот, пожалуйста... (Протягивает игрушку Е.) Странно, как они там оказались?

Последние слова усиливают волнение Е.

48.

В салоне белой машины. Бросив взгляд на магазин, А. замечает, что Е. направляется к выходу. Она быстро закрывает сумку и распаковывает обновку - шубку, лежавшую рядом.

Е. торопливо идет к автомобилю и, запыхавшись, бросает свое грузное тело на сиденье машины.

Е. (с беспокойством). Не скучали?

А. (разглаживая мех на шубе). Любуюсь Вашим подарком. (Поворачивается к Е.) Принесли утят? (Е. отдает игрушку. А. ставит утят на ладонь.) Что, испугались, мальчики? Бестолковые вы мои. (Прячет игрушку в карман шубы.) Я хочу примерить шубку. (Открывая дверь автомобиля, шутливо.) Как тесно в Вашей машине.

49.

Сквер. D., прячась за деревом, видит, как из автомобиля выходит А., одевает шубку и кокетливо осматривает себя в боковое зеркало машины. Почувствовав на себе чей-то взгляд, она всматривается в чернеющий перед ней сквер, силясь разглядеть что-нибудь среди развесистых больших деревьев. D. теснее прижимается к дереву. Ему показалось, что А. смотрит прямо на него. Ничего не заметив, женщина садится в машину. Еще несколько секунд - и автомобиль уезжает...

D., наблюдавший за А. и Е. с самого начала, так и не понял, что же происходило все это время в машине. Свет фонарей оказался бессилен перед сгустившейся темнотой. Единственное, что хорошо было видно D. и что его весьма удивило, так это странная сцена примерки шубы, ведь это можно было сделать и в магазине. На лице D. появляется подобие улыбки. Похоже, у него родился какой-то план.


29 декабря

50.

Просмотровый зал. Кресла пусты, лишь в одном из них сидит В. Появляется G., быстро спускается по лестнице.

В. (встает ему навстречу). Что же ты опаздываешь?!

G. (вздыхает). Лег только под утро, не спалось.

В. (с иронией). Догадываюсь...

G. Нужно было о многом подумать, некоторые сцены из фильмов пересмотреть.

В. Зря только время потратил. Все, что нужно я давно уже нашел и отметил... Нас интересуют только последние три картины... (В. демонстративно поворачивается к экрану.) Итак, большое лучше видится на большом. Тарковского нужно смотреть только на большом экране... В этом плане передача, стесненная рамками телевидения, заранее обречена на провал. Фильм...нужен фильм...(Решительно.) Ну да ладно... Принцип достаточно прост. (В. и G. садятся в кресла. В. командует в микрофон на столе рядом.) Первый эпизод, пожалуйста...(В зале гаснет свет.)


Идут кадры из фильма "Сталкер":

"Сухой тоннель". Писатель, оглянувшись, идет по нему. Слышно, как разбиваются оземь капли. Скрипят, покачиваясь, фонари... Древние стены выложены битой плиткой. Водопад. Писатель оглядывает эту фантасмагорическую картину и, спина к спине, встает к Сталкеру.

Голос В. (в микрофон). Спасибо.(В зале снова вспыхивает свет. Обращается к G.) Я пойду договариваться с начальством. Ты остаешься за главного. В аппаратной я предупредил, чтобы слушались тебя, как меня. (Достает лист бумаги из кармана.) На вот тебе список эпизодов. Подумай, как их смонтировать и подать...

В. выходит.

G. (посидев несколько секунд за изучением списка, берет микрофон). Эпизод номер два. (В зале гаснет свет.)


Идут кадры из фильма "Жертвоприношение":

Александр сидит в траве, прислонившись спиной к дереву, и не замечает мальчика, ползающего рядом на четвереньках и держащего во рту цветок.

Александр. Человек всегда защищался от других людей, от природы, частью которой был, осквернял ее непрерывно. В результате возникла цивилизация, основанная на силе, власти, страхе и зависимости. А весь наш так называемый технический прогресс всегда служит только для того, чтобы изобретать или предметы комфорта или орудия силы для сохранения власти. Мы, как дикари, употребляем микроскоп в качестве дубинки

51.

В. идет по коридору телекомпании, изредка приветствуя редких сотрудников-мужчин. В конце коридора появляется Е.. Он хмур и сосредоточен. В. подходит к нему и возбужденно начинает разговор.

В. А я Вас ищу. Есть идея для культурно-просветительской программы... (Заговорщицки.) Она будет очень кстати...

Е.. (не глядя на В., раздраженно). Не до тебя сейчас.

В. (растерянно). Вы будете у себя?

Е. (идет не оглядываясь). Можешь не утруждать себя посещением, я скоро ухожу. (Скрывается за углом коридора.)

В. огорченно посмотрел в сторону просмотрового зала. Потом, не спеша, уходит в противоположную сторону.


Фойе телекомпании. У входа сидит вахтер - пожилой мужчина.

Вахтер (проходящему мимо него В.). Что так быстро? Не успел придти, и уже уходишь...

В. (грустно). Да так... Надо охладиться...

52.

Просмотровой зал. Темно. G. смотрит на экран. Идут кадры из фильма "Жертвоприношение":

Рим. Площадь Капитолия. Отчаянная проповедь Доменико, произнесенная с конной статуи Марка Аврелия.

Доменико. Нужно вернуться туда, где мы вступили на ложный путь. Нужно вернуться к истокам жизни и стараться не замутить воду. Чт

о это за мир, если сумасшедший кричит вам, что вы должны стыдиться самих себя...

53.

Залитая солнцем площадь перед зданием телекомпании. Стела в форме знака "TV". Ее с ехидной гримасой разглядывает А. в песцовой шубке. Неожиданно о ее спину разбивается небольшой "снежок". А. оборачивается. Перед ней - улыбающийся В.

А. (удивленно). Ты?

В. Ну а кто же еще, по-твоему?

А. (после секундной паузы). Как твои дела?

В. Не ожидал от тебя такой банальности. Что можно ответить на такой вопрос... Ничего. (Театрально.) Какой ответ, вообще, ждут люди в подобных ситуациях?

А. (оживляясь). А что ты здесь, собственно говоря, делаешь?

В. (уклончиво). Так... Гуляю... А ты?

А. (копируя его интонацию). Я тоже гуляю.

В. Тогда что же мы стоим? Пошли?

А. (помедлив). Пошли.

Недалеко от них, на другой стороне площади, качнулся от легкого порыва ветра натянутый поперек улицы транспарант: "С Новым годом! С Новым веком! С Новым тысячелетием!"

54.

Просмотровый зал. Идут кадры из фильма "Жертвоприношение":

Истерика Аделаиды после объявления войны. Женщина на полу в объятиях Виктора безобразно сучит красивыми белыми ногами.

Гаснет экран. Включается свет в зале.

G. (в микрофон). Я хочу к Вам подняться, можно?

Голос киномеханика (из динамика в зале). Что-то не так?

G. Нет, все в порядке... Есть один вопрос...Я сейчас к Вам поднимусь

G. поднимается. Лист с перечнем отрывков, составленный В., остается на столике.

55.

Тихая безлюдная улица, не украшенная к празднику. А. и В. продолжают беседу.

В. (после затянувшейся паузы). Знаешь что? (Ему хочется поерничать.) С годами ты становишься только привлекательнее.

А. (усмехнувшись). Дежурный комплимент?

В. Не скажи... (Придирчиво оглядывает ее с головы до ног.) Ты становишься похожей на амазонку. Хищница, обряженная в шкуру хищника.

А. (язвительно). Обидеть хочешь? Разве песец хищник?

В. Хищник, хищник... Только мелкий.

56.

Аппаратная просмотрового зала. Небольшое помещение заставлено современной кино- и видеотехникой. Киномеханик, мужчина средних лет, сидит, облокотившись на пульт. G. стоит рядом.

G. Я бы хотел добавить еще кое-что. Дома я уже разметил все по времени. (Достает из кармана блокнот.) На какой минуте, примерно, начинается тот или иной отрывок. (Вопросительно смотрит на собеседника.)

Киномеханик. Нормально... По минутам найти можно.

G. (продолжает). Значит, ранние фильмы... "Иваново детство", "Андрей Рублев"... "Зеркало"...

Киномеханик. А "Солярис" почему не называешь?

G. (обрадовано). Вам нравится Тарковский?

Киномеханик (встает, подходит к железному шкафу). А что ты так удивляешься? (Открывает дверцу.) Тебе придется подождать...

G. Конечно, конечно...

Киномеханик (копается в шкафу среди коробок с пленками). Если работаешь здесь, хочешь - не хочешь, должен знать про все, что лежит в этом шкафу...


Идут кадры из фильма "Зеркало":

Прощание незнакомца и матери. Мужчина уже отошел на некоторое расстояние. Внезапно налетевший порыв ветра пригибает траву и деревья. Незнакомец на секунду обернулся, махнул рукой и отправился своей дорогой..

Голос киномеханика (как комментарий). ...Есть только несколько режиссеров, почерк которых узнается сразу же. Бергман, Феллини... Тарковский... Но если их почерк я еще могу описать, то стиль Тарковского невозможно пересказать средствами другого языка, кроме кинематографического.

Киномеханик (подходит с коробками к пульту). Он показывает существование как таковое, то существование, которое есть в каждой секунде нашей жизни, но о котором мы редко, очень редко вспоминаем... Однажды я решил узнать о Тарковском подробнее. (Раскладывая коробки.) Сходил в городскую библиотеку. Почитал о нем... (G. что-то отметил про себя.) Его жизнь прошла на той же высоте, что и его фильмы. Они были просто ее продолжением... (Заправляет одну из пленок в проектор.) Знаешь, многие даже очень тонкие художники в жизни вели себя намного грубее и циничнее своих возвышенных героев. К этому, якобы, принуждала их суровая действительность. А Тарковский был на самом деле не такой как все. Он жил и творил, почти не разделяя этих понятий.

57.

А. и В. сворачивают на другую сторону улицы. На углу им попадается съежившаяся одинокая фигура продавца мороженого.

А. Угости даму мороженым... (В. удивленно взглянул на нее.) Это же не значит - платить женщине! Простой знак внимания. Представь, что это не мороженое, а цветы... Все доводишь до абсурда.

В. Зимой? Мороженое? Ты хочешь нас заморозить?

В. машинально ищет в карманах мелочь, словно желая реабилитироваться перед своей спутницей, и замечает идущего навстречу молодого человека, завороженно глядящего на А.

В. (вполголоса). Он тебя пожирает.

Молодой человек со всего хода натыкается на ящик с мороженым. Ящик переворачивается, и шарики мороженого рассыпаются по снегу. "Виновник", беспрестанно извиняясь, помогает продавцу собрать товар. На удивление, продавец спокоен. Собирая мороженое, он тщательно сдувает с каждого шарика воображаемую пыль, пытается придать ему товарный вид.

А. и В. проходят мимо, перешагивая через мороженое.

В. (нечаянно наступает на один из шариков). Надеюсь, чувство брезгливости у тебя сохранилось? (Поморщившись, вытирает обувь о снег.) Я предчувствовал, что нам его не есть.

А. незаметно посмотрела на В. В ее взгляде мелькнула легкая неприязнь.

58.

Аппаратная просмотрового зала. Киномеханик возится с проекционным аппаратом. G. рассматривает коробки с пленками.

G. Почему я забыл про "Солярис"?

Киномеханик (не отрываясь от дела). Фильм стоит чуть особняком... Может быть, потому, что Тарковский снимал его после большого перерыва. Режиссеру несколько лет не давали работать. (Поворачивается к G..) Дело, наверное, не только в этом. Предыдущая картина "Андрей Рублев" - экскурс в историю культуры, историю человечества. "Солярис" - фильм о будущем.

59.

А. и В. оказались в каком-то дворе, просторном и безлюдном. В конце его видна спортивная площадка, огороженная высоким сетчатым забором. На ней ведутся какие-то строительные работы. Рядом с фургончиком в моторе трактора копаются двое рабочих.

В. достает сигарету, предварительно обжигает фильтр, закуривает. Он ловит на себе насмешливый взгляд А..

В. (нисколько не смутившись). У одного человека на морозе сигарета примерзла. Пришлось ее вырезать прямо с губой.

Они подходят к забору спортивной площадки..

А. Может быть, сыграем?

В. Ты становишься игроком... А ведь раньше ты этим не занималась. Мы ходили в другие места. (А. вздрогнула.) Играть - это не наше... Мы всегда смотрели как играют другие... Зимой, конечно, свои плюсы - испачкаться практически невозможно. (Он оглядывает площадку, потом А.. Разочарованно добавляет.) Нет, мы плохие игроки. Хотя начать, как говорят, никогда не поздно.

Один из рабочих поднимает голову, смотрит на А. и В..

В. (кричит ему). Что здесь будет?

Рабочий. Автостоянка.

60.

Просмотровой зал. G. смотрит на экран. Идут кадры из фильма "Андрей Рублев":

Сцена после падения Ефима: на берегу реки "играет" лошадь, переворачивается через спину, взбрыкивая ногами.

61.

А. и В. вернулись на тихую улицу.

А. Может быть, мир остался таким же, каким и был, а я стала другой. А, возможно, изменился мир, я же - осталась прежней. Проверить это невозможно... Иногда мне хочется уехать, убежать, куда глаза глядят. Но... Самая главная причина... она, как у всех... Как ты относишься к деньгам?

В. Интересный вопрос. (Принял задумчивый вид.) Деньги - язычество наших дней.

А. Красивые слова.

В. Может быть... Но как ни говори, смысл остается тот же... Если взять и убрать деньги из жизни и, вообще, все, что касается выгоды, то останется лишь искусство. Догадываешься, почему?

А. Ты сел на своего конька. Но все равно это только красивые слова. Им я верила раньше...


Идут кадры из фильма "Сталкер":

Обличительный монолог Писателя на привале.

Писатель. Во всяком случае, вся эта ваша технология. Все эти домны, колеса и прочая маета-суета, чтобы меньше работать и больше жрать, все это костыли, протезы, а человечество существует для того, чтобы создавать произведения искусства. Это, во всяком случае, бескорыстно, в отличие от других человеческих действий.

В. Что же изменилось сейчас? Неужели красивые слова прокляты?.. А как быть, к примеру, с душой или Богом? Они что, по-твоему, утратили свой смысл от слишком частого употребления.

А. (уверенно). От частого повторения слова "Бог" к Богу не приблизишься. И вообще - когда много говоришь, мало времени остается на дело... Ты ведь, например, так ничего и не сделал до сих пор. Даже в своем искусстве. (Останавливается, указывает на высокого худого юношу, сидящего возле стены одного из зданий.) А вот эти люди, возможно, они и смешны, но они делают...(Осторожно.) Может быть, ты неудачник?

Юноша очень странно выглядит. На нем потрепанная дубленка, одетая поверх яркого сари. Становится понятно, что это некий "зимний" вариант прозелита Кришны. Перед ним на столике книги в разноцветных обложках. Кришнаит делает попытки обратить на себя внимание. Но прохожие - спешащие по своим делам мужчины - не обращают внимания на его "рекламные" реплики.

В. (едва скрывая злость). Ты так думаешь?.. Подойдем.

В. берет А. за руку и решительно ведет к странно одетому проповеднику.

В. (кришнаиту, небрежно). Почем смысл жизни?

Кришнаит (смутившись). Вы о чем?

В. О книгах, что Вы продаете. Ведь Вы смыслом жизни торгуете, не правда ли?

Кришнаит (постепенно приобретая уверенность в голосе). Это священные книги. В них - истинные знания. Они помогают каждому вернуться домой, обратно к Богу. Кришна Всепривлекающий указывает нам путь к освобождению от материального рабства...

В. (прерывает его). Предлагаю сделать шаг в этом направлении - прямо сейчас освободиться от этого рабства. (Кришнаит подозрительно посмотрел на собеседника.) Я имею в виду деньги. Зачем Вам это зло? Сделайте шаг - избавьтесь от них. У меня, например, денег нет. Так дайте же их мне, помогите своему земному брату... Или, на худой конец, выбросите их...

Кришнаит молча перебирает свои книги. Насладившись растерянностью проповедника, В. вспоминает об А.. Та все это время стояла рядом и удивленно наблюдала за происходящим.

В. (обращаясь к А.). Идем... (Пройдя несколько шагов.) И этих людей ты называешь людьми действия? Такие больше отвращают от Бога, чем приближают к нему... Вера должна объединять, а не разделять на христиан, буддистов, мусульман. Все эти религии, течения, секты делают веру условной, ненастоящей...

А. (задумчиво). Сам-то ты в какого Бога веришь?

В. Не хотелось бы становиться в позу и говорить: в своего. Я верю в единого Бога, тем более, что он действительно един. Просто в разное время и под разными именами он спускался к людям, чтобы поведать им о себе и об истине. Но всякий раз результат оказывался плачевным... Из Бога всегда пытались делать получеловека.

62.

Просмотровый зал. G. смотрит на экран. Идут кадры из фильма "Андрей Рублев":

Глава "Молчание". После "разговора" с Кириллом Андрей большими щипцами с трудом несет раскаленный камень с водой. Но неудача - перед самым чаном камень с шипением падает в снег.

63.

Та же тихая безлюдная улица. Навстречу А. и В. идет отрешенно улыбающийся молодой человек. В., посмотрев на часы, спросил у него время, но тот никак не отреагировал.

В. Вот тип! Смотрел в упор, а сделал вид, что не заметил...

А. У тебя же есть часы.

В. Да стоят почему-то. Сломались, что ли...

А. (смотрит вслед молодому человеку). Не обижайся на него. Он счастливый, поэтому и не замечает ничего вокруг.

В. С чего это он счастливый?

А. Он влюблен, а сейчас возвращается со свидания и не чувствует под собой земли.

В. Как это ты поняла?

А. У него на губах след от губной помады. Вы, мужчины, видите только себя, такие нюансы замечает только женщина... (В. пропускает ее слова мимо ушей.) Может быть, сходим на наше место? Давно там не были...

В. Ты все-таки решительно хочешь нас заморозить. Там, наверное, сейчас холодно и сугробов намело. Да и некогда мне. (Непроизвольно посмотрел на часы, с досадой.) Пора возвращаться.

64.

Просмотровой зал. G. смотрит на экран. Идут кадры из фильма "Солярис":

Сон Криса в бреду: взрослый Крис и его молодая мать; она приносит таз, льет воду из кувшина на руку Криса.


Неожиданно включается свет. G. резко оборачивается. На пороге стоит В. Это он включил свет посреди просмотра.

В. Ну что, нам везет! Шеф дал добро.

65.

Сквер рядом с магазинами книг и меховых изделий. Ближе к вечеру. В белом автомобиле разговаривают Е. и А.

Е. (осторожно). Почему Вы не пришли утром?

А. (раздраженно). Я же сказала, что не люблю себя сковывать... Либо утром у Вашей конторы, либо вечером здесь, где мы познакомились... По-моему, я сдержала свое слово.

Е. (пытается говорить свободно). Честно говоря, я ждал Вас, как мальчишка. (Деланно смеется.) Уйму времени потерял утром.

А. (с иронией). И очень пострадали... Вы ведь, наверняка, деловой человек и имеете дело с большими деньгами.

Е. (осторожно). Вы ошиблись... Я человек, связанный с культурой, и занимаюсь тем, что несу ее в массы... Сами понимаете, в наше время таким, как я, трудно...

А. (бесцеремонно). Откуда же у Вас деньги? (Поправляется.) На такой дорогой подарок... Гонорар?

Е. Вы меня неправильно поняли...

66.

В это же время. Ресторан. Столик в укромном углу зала. За ним сидят В. и G. Музыка, уже знакомая по прологу, и ресторанный шум не мешают друзьям вести беседу. В. слегка возбужден, периодически пригубляет спиртное. G. не пьет.

В. Итак, ты не согласен и тайком делаешь ненужную работу.

G. Я уже говорил: ты мог вернуться не через два часа, а через пять минут. Я все равно смотрел бы эпизоды из ранних фильмов...

В. Хорошо, я слушаю.

G. Я не могу четко сформулировать...

В. А ты выпей.

G. Сказал же, что не хочу.

В. И совершенно напрасно. (Залпом выпивает свой бокал.)

G. (не обращая внимания на реплику В.). Мне кажется, ты сглаживаешь Тарковского, подгоняешь под наше время... Я предвижу твои объяснения: мол, иначе будет скучно, никому не нужно...

В. (перебивая). Нужно заострить тему, задеть зрителя за живое. А что может быть заманчивее и интереснее, чем пророчества о том времени, в которое мы вступаем? Мы подадим эту тему в удобоваримом виде... Зритель разленился, ему подавай развлечения.

G.(задумчиво). Боюсь, так мы ни к чему не придем... Эта прививка коммерциализации убьет суть...

67.

Белый автомобиль. Продолжается разговор между Е. и А.

Е. Меня привлекает искусство. Но эта любовь дорого обходится! Конечно, я мог бы заняться более доходным бизнесом. Но я не могу опуститься и пожертвовать прекрасным ради денег. Поэтому я занял этот пост и не на словах, а на деле способствую сращению искусства с жизнью... (А. молчит и внимательно следит за каждым словом Е., как бы надеясь, что он может проговориться о чем-то важном.) В последнее время мне вдруг захотелось начать жить заново. Сбросить груз старых ошибок и просчетов... Мне стали выпадать хорошие карты. Появились надежды на будущее. Наступление нового тысячелетия вдохновляет меня.

А. (осторожно). Я, наверное, вряд ли вхожу в Ваши планы?

Е. Вы меня опять неправильно поняли... Долгое время работа отнимала у меня все, в том числе и надежду на личное счастье. Некогда было подумать о себе. И вдруг Вы...

А. смотрит в сторону, изображая смущение, но ее глаза холодны.

На заднем плане виден силуэт черной "малолитражки".

68.

Салон небольшого автомобиля. Рядом с юным водителем сидит D. Сквозь лобовое стекло виднеется машина Е..

D.(обращается к водителю). Ты не беспокойся, парень. (Улыбнулся.) Хорошо заплачу, не обижу...

69.

Столик в ресторане. Разговор между В. и G. в самом разгаре.

В. (закуривает сигарету, обжигая фильтр). Не надо бояться высоких определений. Пора называть вещи своими именами. Тарковский - пророк двадцать первого века... Но его пророчества совсем не льстят человечеству. Особенно в последних фильмах... (В. смотрит захмелевшими глазами мимо G.)


Идут кадры из фильма "Зеркало":

Разговор Алексея с бывшей женой..

Голос Алексея. Ну, все-таки, чем он занимается?

Жена.. Ну, писатель.

Голос Алексея. А его фамилия случайно не Достоевский?

70.

Автомобиль Е. Хозяин машины настраивает радиоприемник. Из динамика вырываются обрывки слов и мелодий. Е. натыкается на модный музыкальный хит из пролога, но закрепиться на волне ему не удается - песню заглушают радиопомехи. А. смотрит на улицу, ее лицо все больше мрачнеет.

Е. (недоуменно). Что это сегодня с приемником?

А. молча протягивает руку к клавиатуре кнопок и наугад нажимает на одну из них. Шумы и помехи моментально исчезают. Звучит отрывок из "Страстей по Матфею" Баха.

А. (сухо). Это как раз то, что Вы должны любить. (Она видит, что Е. слышит эту музыку впервые. Это немного развеселило ее.) Во всяком случае, нет слов, которые, не правда ли, не уместны в настоящем музыкальном произведении. (Едва сдерживая смех.) Слова - комментарий для идиотов. Вы согласны? (Внезапно посерьезнев.) Ладно, на завтра мы договорились. Я пошла.

Е. (удивленно). Я Вас подвезу.

А. Сегодня не стоит. Мне нужно пройтись, побыть одной. (Е. хочет возразить, но А. прикрывает ладонью его рот ладонью.) Не надо настаивать... Завтра отвезете меня, куда захотите... (Решительно выходит из машины.)


Белый автомобиль трогается с места и исчезает за поворотом. А. направляется в сквер.

71.

Столик в ресторане. Продолжается разговор. В. слегка пьян.

G. Тебе не кажется, что мы противоречим сами себе? Говорить о пророчестве, упуская самое главное... все равно, что показывать фильм не с первой, а со второй серии. Предсказание Тарковским было сделано уже в начале - в "Ивановом детстве"...


Идут кадры из фильма "Иваново детство":

Иван, по колено в болотной воде, осторожно, периодически оглядываясь, бредет вдоль колючей проволоки.

Голос G. (как комментарий). Мальчик, который из-за войны перестает быть ребенком... Он жесток, и взрослые уже не могут заставить его любить. Его убили, когда убили его мать. Ему остается только мстить, мстить за все...

G. (после секундной паузы). И вот финал картины. Взрослые празднуют так дорого доставшуюся победу. И самая страшная плата за нее: смерть ребенка!.. (G. пристально смотрит на В.) Тебе не кажется знакомым этот сюжет?

В. (неуверенно). Слезинка ребенка?

G. Ну конечно! Как жить миру взрослых после этой трагедии? Прямо или косвенно мы сами убиваем свое будущее и не замечаем этого, не понимаем своей вины... А еще в этом фильме - весь Тарковский...основные этапы его пути и в жизни, и в творчестве... И будущее человечества!

В. (с сарказмом). А ты что так нервничаешь? Ты закури.

G. Ты же знаешь, что я не курю...

В. А я думал, что ты только не пьешь...

G. Перестань издеваться...И не перебивай меня, пожалуйста. (Собираясь с мыслями.) Все складывалось прекрасно. Первый же фильм принес ему признание и славу... А потом пошли сплошные неудачи. Режиссер всю свою дальнейшую жизнь борется. То с чиновниками, не дающими работать на родине, то с ностальгией, когда пришлось уехать навсегда. Он борется с чувством собственной неудовлетворенности, с черствостью окружающего его мира, со смертельной болезнью, поставившей крест на его новых замыслах... И он уходит раньше времени, оставив нам свои фильмы, свои предостережения. Он так и остался ребенком, чистым и непорочным и чуть-чуть наивным... Эту обреченность он подсознательно чувствует еще в самом начале пути.


Идут первые кадры из фильма "Иваново детство":

Молодая сосна. Иван стоит за деревом и смотрит сквозь паутину. Оглядевшись, он быстро отходит в сторону. Зазвучала музыка. Увеличивается перспектива и постепенно становятся видны вершина дерева, лесная поляна. Вдалеке показалась тщедушная фигурка Ивана..

В. (потирая пальцами виски). Хорошо, идем дальше... Интересно, какое место ты отведешь "Зеркалу", это ведь тоже фильм о детстве?

G. Нет, это уже другой фильм. Середина пути Тарковского: и в творчестве, и в поисках смысла жизни...


Идут кадры из фильма "Зеркало":

Сцена после документальных кадров об Испании и триумфе Чкалова. Игнат листает книгу с репродукциями картин Средневековья и эпохи Возрождения. Захлопнув книгу, он встает и смотрит в окно.

Голос G. (как комментарий). Он возвращается в свое детство, и через его призму вглядывается, переосмысливает историю человечества. Разумеется, проводя какие-то параллели. И название выбрано удачно - "Зеркало"... Тебе нужно будет самому еще раз пересмотреть и его, и "Иваново детство". Сам поймешь, нельзя нам зацикливаться на позднем периоде...

В. Да видел я их миллион раз! Ты меня учить будешь?

72.

Сквер рядом с магазинами книг и меховых изделий. Смеркается. На одной из скамеек с сигаретой в руке сидит А.. Сигарета наполовину прогорела, но пепел не осыпался. А. как будто забыла о ней. Ее взгляд устремлен на два молодых дерева, стоящих почти вплотную друг к другу. Они припорошены снегом. На дереве повыше висит елочная игрушка из картона в виде рыжего клоуна. Видимо, кто-то подвесил ее ради забавы.

73.

Столик в ресторане. Музыка все еще играет. На очередном ее пассаже В. не выдерживает.

В. (желчно). Сколько еще эта зурна будет зудеть? Крутят аж до тошноты и только потому, что она модная!.. Мода существует абсолютно на все: начиная фасоном галстука и кончая фасоном мыслей. Потому-то и относительна мораль!.. Сегодня за эту трехаккордную жвачку глотки готовы надорвать, а завтра, когда она выйдет из моды, будут первыми поливать ее грязью. (Прикладывается к спиртному.) Мода требует, чтобы человек подделывался под очередной стандарт. Большинство это делает с удовольствием. И каждый еще считает себя индивидуальностью!.. Они даже не подозревают, что они - новая толпа... А вот я действительно хочу быть индивидуальностью, стандартом самому себе. И мне не надо подражать, меня одного достаточно.

Музыка неожиданно обрывается, как будто слова В. имели волшебную силу. В. самодовольно улыбнулся.

74.

Сквер рядом с магазинами книг и меховых изделий. Очнувшись от ожога дотлевшей сигареты, А. встает со скамейки и удаляется.

75.

Столик в ресторане. Продолжается разговор В. и G.

В. Зря ты их боишься.

G. Кого?

В. Баб.

G. С чего ты это взял?.. Просто сейчас мне не до них.

В. Ладно, не обижайся... Лучше послушай, что я тебе скажу... Старик, положение в этом смысле ужасное!.. Тарковский к женщине относился патриархально.


Идут кадры из фильма "Ностальгия":

Собор. Девушка в белой одежде стоит перед фигурой Божьей Матери. После молитвы она расстегивает несколько пуговиц на плаще фигуры. Из отверстия с веселым чириканьем вылетают птички.

Голос В. (как комментарий). Считал, что ее внутренний мир должен раствориться во внутреннем мире мужчины. Но современная баба восстает против своей роли. Она не понимает, что в этом ее высшая миссия, миссия любви. (Переводит дыхание.) Идеал современной женщины...(С издевкой.) Манекенщица...

G. Манекенщица?

В. (достает сигарету, неловко обжигает фильтр, закуривает). Манекенщица как профессия мне не нравится. Весь этот шум вокруг них... Нет... в плане секса, как и любого мужчину, они меня устраивают, но только не в плане чувств. Меня злит сама мысль, что можно совместить понятия манекенщица и любовь.

G. Почему?

В. Все красивое считается искусством... (Усмехается.) И "высокая мода" тоже. Искусство должно пробуждать духовное начало в человеке. А манекенщицы и их "творцы" возбуждают плоть, так как насильно объединяют сексуальность женщины и само понятие искусства... Пропаганда физического наслаждения.

G. Плохо ты о них...

В. А я о женщине еще плохо не говорил...

76.

А. не торопясь идет по тихой пустынной улице.


Идут кадры из фильма "Ностальгия":

Собор Мадонны дель Парко. Эуджиния пытается встать на колени перед изображением девы Марии. Присев, она тут же встает, отряхивает несуществующую пыль с колен.

77.

Столик в ресторане.

В. Раньше женщина обещала любовь до гроба, а сегодня обещает лишь постель. И цену за себя подняла неимоверно. Некоторым из них мало быть просто женщиной, им нужно все. Деньги, власть, полное господство. И хитрят при этом, оставляя за собой опять же свою главную привилегию - капризы и вседозволенность, неизвестно по какому праву. Выполнять всю черную работу должны мужчины, а повелевать - они...

G. Что интересно, это сейчас нравится большинству мужчин.

В. И это доказывает, что среди нас нормальных людей не осталось. Мы вырождаемся. (Вглядывается в циферблат своих часов.) Что с этим механизмом?

G. Мне кажется, что ты слишком обобщаешь... Наверное, обжегся один раз, и теперь их всех ненавидишь.

В. (поморщившись после очередной порции спиртного). Пойми, это не я придумал. Во всех религиях женщина понимается как плотское начало. Магомет говорил, что у нее нет души. В христианстве женщина - сосуд дьявола. В восточных традициях нынешний этап носит название Кали-юга, эпоха упадка и разрушения, когда человечеством будет управлять баба... (Будучи слегка пьян, размахивает руками.) Получается, что Бог не джентльмен, он не видит в ней женщины. А вот дьявол - джентльмен... (В. встает и почти выкрикивает шутливый тост.) Выпьем же за женщин, сумевших победить нас, мужчин!

G. пытается унять распалившегося друга.

В. Да отстань ты от меня! Как вы все мне надоели, и ты, и эти рожи.

В. указывает в сторону зала, выходит из-за стола и удаляется. Доносится недовольный мужской ропот. К столику подбегает встревоженный официант. С ним на ходу рассчитывается G. и спешит за своим другом.

78.

Стемнело. А. выходит на оживленную улицу. Светятся неоновые огни, вывески, новогодние поздравления. В предпраздничной суете движутся прохожие - мужчины. Многие из них с интересом поглядывают на А., но молодая женщина погружена в себя и не видит ничего вокруг себя.

79.

Тихая пустынная улица. Силуэты В. и G. едва различимы в темноте.

G. Что с тобой сегодня?

В. (рассеяно). Ничего особенного... Извини, мне нужно побыть одному.

В. не прощаясь уходит.

G. смотрит ему вслед. Потом медленно идет в противоположную сторону, поглощенный внутренними переживаниями.


Идут кадры из фильма "Зеркало":

...Мать и отец лежат в траве. Мать осторожно приподнимается.

Отец. Тебе кого хочется: мальчика или девочку?

В ответ мать многозначительно улыбается и, так и ничего и не сказав, оглядывается назад...


... Сон Алексея о своем детстве. Он - мальчик - подходит к двери, дергает за ручку, пытаясь открыть. Дверь не поддается. Мальчик поворачивается и уходит. Внезапно дверь открывается сама. За ней - мать, подбирающая картошку, и собака...


...Видение. Мать вымыла голову. Медленно поднимается, поправляет волосы и одиноко, неловко стоит в углу мрачной комнаты. По стенам стекают струи воды, с потолка падает штукатурка. Ярко пылает газовая горелка. Под струями воды мать, расправляя мокрые волосы, идет по комнате...


...Кадры хроники. Ядерный взрыв вырастает в атомный гриб. Асафьев возвращается из школы. Словно услышав взрыв, он оборачивается, затем медленно подходит к сухому дереву и замирает перед ним. Внезапно подлетает маленькая птичка и садится мальчику на голову. Он осторожно снимает птичку с головы...


Школьное стрельбище. Мальчики выстроились спиной к огневым позициям. Мужчина перезаряжает ружья.

Военрук. Кру-гом!

Все повернулись на сто восемьдесят градусов, а Астафьев сделал полный круг.

Военрук. "Кругом" была команда.

Астафьев. Я и повернулся кругом.

Военрук. Устав строевой службы проходил? Проходил или нет?

Астафьев. "Кругом" по-русски означает кругом, именно то, что я сделал. Поворот кругом, как мне кажется, означает поворот на триста шестьдесят градусов.

Военрук (подходя к мальчику). Каких еще градусов, Астафьев?! Кру-гом!

Астафьев вновь делает полный круг...


Сцена после разговора Алексея с бывшей женой. Женщина смотрит в окно. Во дворе костер - горящий куст. Около него стоит Игнат.

Тихая, пустынная улица. G. медленно удаляется в темноту.

80.

Площадь перед зданием телекомпании пуста. Поперек улицы, примыкающей к площади, натянут транспарант: "С Новым годом! С Новым веком! С Новым тысячелетием!" Стела в форме знака "TV". Около нее стоит А. Она и сама не заметила, как оказалась здесь.

Неожиданно, почувствовав чей-то взгляд, А. оборачивается.


30 декабря.

81.

Утро. Читальный зал библиотеки полупуст. За стойкой выдачи книг скучает библиотекарь, пожилой мужчина.

G. (подойдя к нему). Мне нужна литература о Тарковском...

Библиотекарь. Отдел поэзии в соседнем зале.

G. Нет, вы не поняли. (Выделяет интонацией.) Мне нужен Андрей Тарковский. (Библиотекарь вопросительно смотрит на G.) Режиссер Андрей Тарковский, гений... Вы что же, не знаете его?

Библиотекарь (растерянно). Одну минуту... (Дежурно улыбнувшись в знак извинения, что-то набирает на компьютере. G. терпеливо ждет.) Да, есть кое-что. Подождите немного.

Библиотекарь исчезает за стеллажами. На лице G. недоумение - даже здесь ничего не знают о знаменитом режиссере.

82.

Цирк. Пустые сектора для зрителей. На арене наставник-канатоходец дает уроки мальчику-ученику.

Наставник. Сегодня для тебя памятный день - тебе минуло пятнадцать, и я с полным правом допускаю тебя к рабочему канату. Напоминаю главные правила. Спина должна быть как струна, головой стремись к куполу... И самое важное - держи точку. Об остальном забудь, выброси из головы. Иди как по черте на полу. Я верю в тебя, ты сможешь. Сейчас настройся, будем работать "воздух".


На одном из сидений в глубине сектора сидят А. и В. Невидимые для канатоходцев, они наблюдают за тем, что происходит на манеже.

83.

Читальный зал библиотеки. В дальнем его углу устроился G. Огромный книжный стеллаж скрывает его от постороннего взгляда. На столе перед G. лежит книга, которую он не спеша перелистывает.

84.

Арена цирка. Ученик поднимается по веревочной лестнице.


В глубине сектора А. и В.

В. Посмотрим. Неужели и сегодня остановятся? (Тщательно заводит наручные часы.) Мне нужно либо все, либо ничего... Ты предполагаешь, что я неудачник...Но для того, чтобы взять по максимуму, нужно выждать время. И вот теперь оно пришло. (Выдерживает паузу.) Хочу рассказать людям об Андрее Тарковском!


Идут кадры из фильма "Солярис":

Финальная сцена. Возвращение Криса. Из окна видно, как он с собакой приближается к дому. Прислоняется лбом к окну. Отец, не замечая его, перекладывает книги. На него сверху льется вода, с его плеч поднимается пар. Отец, почувствовав взгляд Криса, оборачивается, всматривается в лицо сына. Оба идут к двери. Крис встает перед отцом на колени. Панорама дома, острова.

85.

Последние кадры из финальной сцены "Соляриса" постепенно превращаются в страницу из книги, которую читает G. в библиотеке.

86.

Цирк. Ученик делает несколько неуверенных шагов по канату и, потеряв равновесие, хватается за лонжу.

Наставник (снизу). Успокойся, сделай выдох. Только ты и канат, и ничего вокруг. Никаких страхов, никаких "влево - вправо". Иди как по земле и ни о чем не думай. Вообще, забудь о равновесии, будто его не существует.


В глубине сектора А. и В. наблюдают за этой сценой.

В. (возмущенно). Что он говорит? Равновесие существует всегда... (Его вдруг осенило.) Закон равновесия!


Ученик возвращается на площадку, на какое-то время замирает, затем начинает медленно, но уже уверенно двигаться по канату.


В. Закон равновесия распространяется на все, абсолютно на все. Банальнейший пример. Одинаковые заряды отталкиваются, плюс и минус же притягиваются всегда... Да что ни возьми! Добро и зло, день и ночь...

А. Мужчина и женщина...

В. (перебивая). Рождение и смерть...


Ученик проходит середину каната. Издалека его хрупкая фигура с балансом в руках напоминает крест.


В. Возьмем самое главное - человека. Он - явление сложное и состоит из многих компонентов. Но два определяют все! Количество дерьма и количество светлого начала в человеке. Достаточно перевесить чему-то, и вторая половина свою значимость уже теряет.

А. Ты снова пытаешься говорить за всех, а не за себя.

В. Каждый человек уникален только в мелочах, а в целом люди очень похожи, как близнецы. Отсюда - и понятие толпы И понятие гения...


Ученик проходит по канату до конца.


А. (с иронией). Ты, конечно же, относишь себя к гениям?

В. К романтикам... И у меня есть свои антагонисты - плебеи и прагматики. Их воспитывают таким образом, что в жизни нужно драться за свое существование. И они готовы к борьбе. Романтики же к борьбе за место под солнцем относятся, мягко выражаясь, холодно. Их учат мыслить, чувствовать, понимать... В этом их сила и слабость... Потом, когда и тех и других действительность сталкивает, то начинается драка. Затевают ее антогонисты, они к ней приучены... Сама понимаешь, кто побеждает... Избитая фраза: "Борьба за жизнь"... Какая борьба? Ведь войны-то нет. Настоящая война давно кончилась.

А. Ты смотришь на мир слишком мрачно. А ведь когда-то он тебе казался цветным. Там, на нашем месте.... С высоты...

В. Это было когда-то.

А. Но туда всегда можно вернуться... Хоть сейчас...

В. Ты опять о своем. Я же еще вчера сказал - не пойду...


Арена цирка. Ученик уже спустился к своему наставнику.

Наставник (пожимая ему руку). Поздравляю.


Услышав эту фразу, А. и В. невольно зааплодировали.


Аплодисменты привлекли внимание наставника.

Наставник. Что вы здесь делаете? Кто вас пустил?


А. и В. встают и спускаются к арене.

В. (оправдывается на ходу). Успокойтесь, мы же не помешали. Двери были открыты. Мы и зашли погреться.


А. и В. подходят к канатоходцам.

Наставник. Сейчас здесь должны находиться лишь те, кто работает, а посторонним делать тут нечего. Так что, убирайтесь-ка отсюда. Марш!

В. (вызывающе). Это уже дерзость... Но я Вас прощаю.

Не дав наставнику опомниться, В. берет А. за локоть и идет с ней к выходу. Их фигуры скрываются в темноте коридора.

87.

Читальный зал библиотеки. G. читает книгу о Тарковском. Текст страницы постепенно переходит в кадры из фильма....

Последние кадры фильма "Андрей Рублев". Икона Рублева "Троица". Лик Иисуса. Гремит гром, пошел дождь. Икона сменяется видом коней, пасущихся на острове.

Голос G. (читающий текст). "Ритуал, жертвоприношение и чудо - ключевые понятия позднего Тарковского. В своих произведениях режиссер объединяет в единое целое все религии мира, разрушает границы между музыкой, живописью, кинематографом и литературой. Этот синтез создает новое явление в культуре - сверхискусство, которое человечество знает, как "фильмы Тарковского"...

88.

А. и В. идут по большому пустырю. Чуть поодаль расположился современный жилой массив.

А. Как ты собираешься встречать Новый год?

В. Хотел один... Еще вчера не хотелось никого видеть...

А. (удивленно). Я тоже хотела одна...

В. Мы с тобой всегда были очень похожи.

Они останавливаются. А. и В. пристально смотрят друг другу в глаза.

В. Знаешь, не верь этой шумихе вокруг двадцать первого века. Третье тысячелетие не придет в будущем году... Французы уже ошиблись один раз, в 1900-м году встречая двадцатое столетие. История ничему не учит. Как и тогда, впереди еще целый год. Новая эра начнется не сейчас, а в 2001-м году!..

89.

Читальный зал библиотеки. G. читает книгу о Тарковском. Его взгляд движется по странице. Текст начинает размываться и переходит в финальные кадры из фильма "Иваново детство":

Иван, обогнав девочку, бежит один по мелководью. На воде играют солнечные блики. Мальчик словно взлетает над берегом и ...навстречу ему возникает черное обожженное дерево.

Голос G. (читающий текст). "В первом и последнем фильме режиссера одним из главных персонажей выступает дерево. В "Ивановом детстве" мертвое дерево - напоминание о смерти, возвращающее нас к истине, к тому, что действительно случилось и может произойти еще раз. В последнем фильме, в "Жертвоприношении", символический финал - мальчик лежит под деревом, посаженным его отцом. Дерево здесь - залог будущего, открытого будущего..."


Идут кадры из фильма "Жертвоприношение":

Малыш поливает дерево, посаженное Александром.

90.

Мост над автострадой, по которой движется непрерывный поток автомобилей. По мосту идут А. и В. Молодой человек в чем-то горячо убеждает А. На ее лице недовольство.

91.

Читальный зал библиотеки. G. перелистывает страницу книги. Перед ним рисунок Тарковского - дерево, в корнях которого виден глаз, рядом - могила с православным крестом.

Голос G. (как комментарий). Могильный крест, глаз... и дерево. Что хотел сказать этим рисунком Тарковский? Крест - это смерть, небытие. Глаз - способность видеть. Почему глаз в корнях дерева? Глубина? История жизни от ее истоков?.. А главное - дерево... Дерево...

G. откидывается на спинку стула.

92.

Сквер рядом с магазинами книг и меховых изделий. Два, почти вплотную стоящих, голых дерева. Игрушки, в виде рыжего клоуна, уже нет. Рядом с деревьями в молчании застыли А. и В. А. разочарована, но не показывает этого. На лице В. недоумение.

В. (едко). Ну и зачем ты меня сюда привела? (Достает сигарету, обжигает фильтр, закуривает.)

А. (с презрением). Удивляюсь, почему ты куришь?

В. Это вредно для здоровья?

А. Для тебя это, в первую очередь, не экономно...

В. вспыхивает. Слова А. достигли своей цели.

В. (взяв себя в руки, спокойно). Хватит на сегодня... (Неожиданно.) Давно хотел тебя спросить... Как ты ко мне относишься? (А. молчит.) Я предвидел столь подробный ответ... Словами иногда трудно объяснить, что чувствуешь. Тем более, в глаза. Поэтому предлагаю тайное голосование. (А. недоверчиво смотрит на В. Он достает из кармана лист чистой бумаги.) Представь, что это письмо. Твое письмо мне, в сокращенном виде. Точнее, телеграмма оттуда, где ты была не со мной. (Разрывает бумагу на две половины, одну из них отдает А.)

А. Ты тоже напиши... И сделаем это одновременно, тогда наши ответы не будут зависеть друг от друга.

Она отходит к скамейке, садится. В. остается у деревьев. А. видит, как он достает авторучку и склоняется над своим листком. Сама же она некоторое время задумчиво смотрит на бумагу и оставляет ее, какой она и была - чистой.

В. (торжественно подходит к А.). Ну что ж, давай, обменяемся.

А. видит, что В. нарисовал два голых дерева, из которых одно чуть повыше другого.

А. (возмущенно). Это что, мы?! Эти два страшных голых дерева?.. Пародия на людей и чувства, да? (Она демонстративно комкает его бумагу и выбрасывает.)

В. (растерянно). Да ведь я же не в отместку... (С грустью). Жаль, что ты опять меня не поняла...

Воцаряется гнетущее молчание. В. нервничает, машинально сворачивает ее чистый лист. Через несколько секунд он протягивает ей наспех изготовленную бумажную игрушку - "самолетик". А раздраженно запускает его в воздух. "Самолетик" совершает несколько корявых виражей и утыкается в сугроб. А. порывается идти к выходу из сквера. В. останавливает ее, взяв за локоть.

В. (тихо). Ты хочешь уйти? Пожалуйста... (Пятясь назад, усиливает интонацию). Беги к тем, кто видит в тебе только женщину, а не человека... Там нет любви. (Ернически.) Но зато так сладко!

Он разворачивается и быстро уходит. А. смотрит ему вслед. Потом опускает глаза, видит рисунок В., поднимает его и прячет в сумочку.

93.

Читальный зал библиотеки. Тишину нарушают редкие покашливания. G. продолжает читать книгу о Тарковском. Она открыта перед ним на странице с фотографией режиссера. G. пристально смотрит ему в лицо. Убедившись, что рядом никого нет, молодой человек совершает странный поступок: осторожно вырывает фотографию из книги, аккуратно ее сворачивает и прячет за пазухой.

94.

День. D. сворачивает в тихий переулок. У тротуара стоят автомобили. Внимание D. сразу привлекла черная машина, из-за неплотно прикрытого окна которой доносится "Полет Валькирии" Вагнера. Вокруг ни души.

D. удовлетворенно хмыкнул, отметив что-то про себя. Он осторожно приближается к машине, раздумывая, как справиться с сигнализацией. Но дверь автомобиля на удивление сразу же поддается небольшому усилию, а сигнализация не срабатывает. Сев за руль, D. обнаруживает, что и ключи вставлены в замок зажигания.

D. (вслух). Значит, судьба...


Автомобиль под музыку Вагнера отъезжает от тротуара.

95.

Черная машина движется по городу. Мимо D. проносятся яркие витрины магазинов в новогоднем убранстве.


За окном автомобиля появляется унылый вид промышленного района.


Не сбавляя скорости, под музыку Вагнера D. сворачивает на безлюдную улицу, застроенную старыми заводскими корпусами. Из-за поворота показались фигуры двух молодых людей.

Резко притормозив, D. пытается вырулить, но неудачно - слегка задевает крылом одного из них. Это G. Рядом с ним стоит ошарашенный В. Угонщик-лихач выходит из автомобиля. В. помогает G. подняться, отряхивает его от снега. Его младший товарищ морщится от боли, придерживая руками ногу.

В. (кричит на D.). Ты что, спятил?!

D. (подходя к ним). Извините, ребята, я торопился. Очень важное дело...

В. Не надо считать свои дела превыше других.

D. (осматривает поврежденную ногу G.). К счастью, ничего страшного. Пустяки.

Раненый G. очень спокоен, В., напротив, взвинчен.

В. (желчно). Если едешь на шикарной машине, то можешь на всех наплевать, так что ли?

D. (к В. со скрытой угрозой). Осторожней со словами, парень. Слова значат лишь в том случае, если оплачены кровью...

В. (ехидно). Какой нынче народ стал образованный! Какими фразами бросается!

D. (очень спокойно). Можешь кричать, сколько угодно. Я в этой ситуации поступлю умно - уеду. (С вызовом.) Хочешь что-то предпринять? (В. с ненавистью смотрит ему в глаза.) Тогда не маши кулаками, не меси воздух. (Обращаясь к G.) У тебя все в порядке? (G. в ответ кивает. D. возвращается к автомобилю, осматривает кузов. Он замечает разбитую фару с правой стороны передней панели, осторожно трогает ее рукой.) Видишь, я тоже пострадал. Будем считать, что мы квиты. (Полуобернувшись, подмигивает G.)

В. молча сжимает кулаки. Не обращая на него внимания, D. садится за руль. Автомобиль резко трогается и уносится вдаль.

Спорщиками осталась незамеченной надпись на одной из глухих стен: "Покайтесь перед Страшным судом!"


Идут кадры из фильма "Ностальгия":

Сон Горчакова в полуразрушенном здании.: заброшенный город; Горчаков подходит к зеркальной двери, приоткрывает ее; в зеркале отражается не он, а Доменико; Горчаков закрывает дверь.

В. На сегодня с тебя хватит... (В. с хитрой улыбкой протягивает G. пачку сигарет, от чего последний отказывается решительным жестом.) Отлежись дома. А завтра с новыми силами... Тебя проводить?

G. Не стоит.

В. Как хочешь... Я пока сбегаю на работу. Кое-что еще нужно уладить. (Посмотрев на часы.) Ну вот, конечно же стоят... (Нарочито непринужденно.) Зайду в аппаратную, в лабораторию. В общем, с утра встречаемся на работе.

Друзья расходятся в разные стороны. Через некоторое время В. оборачивается и провожает взглядом G.

В. (с усмешкой). Совсем как хромающий Александр.


Идут кадры из фильма "Жертвоприношение":

Александр, прихрамывая, подходит к саквояжу Виктора. Убрав с чемодана одежду, он возвращает на место пистолет.

96.

Салон угнанного автомобиля. D. немного взволнован. Машина едет вдоль подножия утеса. По другую сторону - замерзшая река. Вид заснеженного крутого склона привлекает внимание D. Он всматривается в пугающее холодное великолепие утеса. На его вершине он замечает одинокое дерево, растущее у самого края. В этом пейзаже узнается место действия пролога.

97.

Кабинет Е. Хозяин развалился в кресле за столом. Напротив него сидит В. Он возбужден.


Идут кадры из фильма "Андрей Рублев":

Глава "Колокол". Испытание колокола. Засучив рукава, мужик начинает раскачивать колокольный язык. Князь, его свита, иностранные гости наблюдают за этим, скрывая ожидание.

Е. (глотая таблетку). ...С вами со всеми все здоровье растеряешь... (Массируя область сердца.) Значит, Тарковский...

В. Да, гений и пророк!..

Е. (раздраженно обрывает). Я это все слышал только что!.. (Изумленно.) Неужели, ты бегаешь за мной ради этого?! (Он включает радиоприемник)

В. (зло). Я не бегал...

Е. пытается настроиться настроить приемник на нужную волну. Слышен бравурный голос диктора-мужчины: "...Осталось всего два дня до наступления Новой эры в жизни человечества! К этому знаменательному событию было приурочено..." Е. с довольной улыбкой выключает приемник. В. скептически ухмыльнулся.

Е. Видишь, что творится! А ты хочешь, что бы все уснули от твоей бредовой идеи?

В. (решительно). Вы что, отказываете?

Е. Я отказываю... Мы, работники культуры, должны не пугать концом света, как твой Тарковский, а наоборот...

В. (чуть слышно, с ухмылкой). Значит, не судьба, говорите? Получается, мне для того, чтобы очень повезло, сначала нужно пройти через большую неудачу...

Е. (догадываясь, что разочарованный В. начал говорить сам с собой). Ладно, разговор окончен... Извини, у меня совсем нет времени...


Идут кадры из фильма "Сталкер":

Писатель прошел комнату с песчаными холмиками. Монолог у колодца

Писатель. Раньше будущее было продолжением настоящего. А все перемены маячили там, за горизонтом. А теперь будущее слилось с настоящим. Разве они готовы к этому? Они ничего не желают знать, они только жрут.

98.

Заснеженная лесополоса вдоль пустынной дороги. D. придирчиво осматривает разбитую фару угнанного автомобиля. Сквозь деревья видна широкая автострада. Чуть поодаль от нее - коттедж с претензией на роскошь. D. оглядывает окрестности, убеждается, что никого нет, затем направляется, время от времени увязая в снегу, в сторону коттеджа.

99.

Комната в небольшой квартире G. чисто прибрана, но еще не украшена к празднику - привычной новогодней елки нет. Мебели очень мало. На столе аккуратно сложены бумаги, видеокассеты, книги. Телевизор с видеомагнитофоном стоят прямо на полу. G. лежит на некоем подобии кушетки без ножек. Он смотрит на экран.


Идут кадры из фильма "Андрей Рублев":

Глава "Страсти по Андрею". Андрей и Фома, разговаривая, идут по лесу.

Андрей. Сочиняешь ты, брат, без конца. Я даже думал, может ты болезнью заболел какой-то.

Фома. Какой болезнью?

Андрей. смотрит на берег ручья. В подмытые корни дерева заползает уж.

Андрей. Да как же, есть, наверное, такая болезнь, что человек врет, врет и остановиться никак не может.

100.

Салон автомобиля Е.. Рядом с хозяином сидит А.. Оба молчат. Машина огибает подножие утеса. По другую сторону дороги сверкает льдом замерзшая река. А. заворожено смотрит на утес, буквально нависший над автомобилем. На вершине утеса виднеется силуэт одинокого дерева, печально заглядывающего в пропасть.

А. достает из сумочки косметичку. Едва открыв ее, она замечает в сумочке помятый рисунок В. Не вынимая листка, чтобы не заметил Е., внимательно рассматривает изображение на бумаге.


Идут кадры из фильма "Сталкер":

Писатель поссорился со Сталкером из-за того, что нужно идти в обход и решил пробраться к Комнате напрямик. Постояв у дерева, он медленно приближается к дому. Раздается шум, и чей-то голос резко произносит: "Стойте, не двигайтесь!"

101.

Темнеет. D осторожно пробирается вдоль коттеджа, сразу за которым начинается лесной массив. Дом двухэтажный, очень большой. Убедившись, что в нем никого нет, D. прячется за деревья.

102.

Идут кадры из фильма: "Сталкер":

После того как Писатель вышел из трубы-"мясорубки". За писателем идут Ученый и Сталкер.

Сталкер (Ученому). У Вас, надеюсь, ничего такого нет?

Ученый. Чего?

Сталкер. Ну вроде пистолета.

Ученый (обернувшись). Нет, у меня на крайний случай ампула.

Сталкер. Какая ампула?

Ученый. Ну ампула зашитая, яд.

Сталкер. Боже мой, Вы что, умирать сюда пришли?

Комната G. На улице зажгли фонари. Хозяин оставляет свое ложе и, прихрамывая, подходит к окну, задергивает портьеры.

103.

Стемнело. D. продолжает наблюдение за коттеджем. Слышится шум подъезжающего автомобиля, из темноты вырывается свет его фар. Машина останавливается.


Салон автомобиля Е. Хозяин машины и А. выходят наружу. На заднем сиденье остается забытая сумочка А.

104.

Комната в коттедже Е. Все пространство комнаты занято красивой мебелью. Появляются Е. и А.. Е. радостно улыбается. А. сосредоточенна. Они уже без верхней одежды.

Е. (виновато). Заранее извиняюсь, если что-то не так. (Поправляя подушки на софе.) К этому не прикасалась женская рука.

А. (внезапно). Мне нужно спуститься. Я забыла свою сумочку в машине. (Натянуто улыбается, переходит на "ты".) Дай мне ключи.

Е. (растерянно). Она не закрыта...

А. (нежно). Я сейчас вернусь... И еще включи какую-нибудь музыку. Для настроения... Погромче. У нас ведь сегодня с тобой праздник.

А. удаляется. Е. достает бутылку вина.

105.

D. продолжает наблюдать за коттеджем, на втором этаже которого засветились окна. Его взгляд прикован к входной двери. В доме громко зазвучала музыка, знакомая по прологу. Дверь открывается, выходит А.. Она направляется к автомобилю, осторожно вглядываясь в темноту.

D. достает из кармана пистолет и снимает с предохранителя.


Кадр из фильма "Зеркало":

После сцены в душе. Языки пламени на поляне. Отзвук зловещей музыки.

106.

Комната в коттедже Е.. Из магнитофона громко звучит музыка. Хозяин сервирует стол.

Почувствовав чье-то присутствие, Е. оборачивается. Самоуверенная улыбка на его лице сменяется гримасой ужаса. Перед ним стоит D., держащий пистолет у виска А. с кляпом во рту. В глазах молодой женщины страх и мольба о помощи. А. не связана, свободной рукой D. крепко прижимает ее к себе.

D. Ну что ты так испугался? Воды в рот набрал что ли?

Мелодия закончилась. Раздается щелчок. Это сработал "автостоп" магнитофона.

Е. (нетвердо). Как ты сюда... Что тебе нужно?..

D. (зло). Я же тебя предупреждал, чтобы не шутил со мной. А ты уже решил, что всех обманул? И думал, что я тебе тоже поверю?.. В общем, так. Или выкладывай деньги, или мне придется убить твою подружку. (А. приглушенно застонала. Ее одергивает D.) Тише... Успокойся, детка. (А. в раздражении опускает веки.) Я жду, дружище.

Е. (равнодушно). Стреляй... Красивых баб много. (А. протестующе мычит.) А насчет денег... Я тебе уже сказал - только после праздника.

D. (заводится). Хватит рассказывать сказки. Решил драпануть, прихватив большой куш? И ни с кем не делиться? Так не бывает... Ты, наверное, думаешь, что я не смогу убить... Да. Ее я не трону. А вот тебя - с большим удовольствием. Черт с ними, с деньгами. Зато удовлетворение получу.

Резким движением Е. достает из внутреннего кармана пистолет и наводит на D. Глаза Е. возбужденно горят. Для D. это было полной неожиданностью.

Е. Хорошая штука, не правда ли?.. Я вижу, ты тоже в смятении... Не вечно же мне бояться... Черной стороны... дела... Времена меняются, люди...

Не завершив фразы, Е. внезапно хватается за сердце, его лицо перекашивается от боли. Он судорожно глотает воздух и, захрипев, падает замертво. А. и D. стоят как вкопанные. Спохватившись , D. несмело подходит к лежащему на полу телу, щупает его пульс.

А. (вынув кляп изо рта, испуганно). Что с ним?

D. (удивленно). Умер...


Идут кадры из фильма "Сталкер":

Вторая серия картины. Рука Сталкера опускает пистолет в мутную воду.

D. поднимает пистолет Е. и прячет его за пазуху.

А. (с отсутствующим взглядом). Мы все верно рассчитали... Кроме одного.

D. (роется в карманах Е.). Согласен. Где деньги, он уже не скажет.

А. Ты же обещал, что до этого не дойдет...

D. Кто же знал, что так получится.

А. (искоса смотрит на труп). Что-то мне стало жаль его.

D. (иронично). Не знал, что ты такая сердобольная.

А. Не смей разговаривать со мной в подобном тоне! Если однажды я совершила глупость, помогая тебе в твоих грязных делишках, это не значит, что мы два сапога - пара.

D. Успокойся, детка.

А. Ты хочешь меня доконать! Я же просила, никогда меня так не называть!

D. (очень серьезно). Он сам виноват... Это случилось, потому что должно было случиться. Падающего подтолкни... Значит, это была рука судьбы.

А. (удивленно). Ладно, давай искать деньги. (Она начинает медленно двигаться по комнате, обыскивая все подряд.)

D. Ты уверена, что они здесь?

А. Еще раз объясняю. Не в банк же он их вез тем вечером, когда мы с ним познакомились... (К обыску подключается D.) Торопился, суетился. Не только из-за того, что я могу случайно увидеть сумку... Здесь, кроме него, никто не живет. По всем законам жанра он должен был спрятать деньги где-то здесь... (Уверенно.) Должен был.

D. (находит в шкафу пустую спортивную сумку). Она?

А. (радостно). Она!.. Я же говорила, здесь!

107.

Комната G. Идут кадры из фильма "Андрей Рублев":

Глава "Страшный суд". Сцена после ослепления резчиков по камню. Из-за деревьев появляется мальчик, случайно оставшийся зрячим. Он с удивлением и ужасом смотрит на поляну, по которой ползают ослепленные люди.

Мальчик. Эй! Эй!

Ослепленный человек кровавыми глазницами пытается увидеть свет. Мальчик рассматривает убитого, в ручей стекает белая краска.

108.

Спальня в коттедже Е. Всюду следы обыска. А. и D. роются в огромной двуспальной кровати. А. устало садится на край постели.

А. Похоже, здесь тоже ничего нет.

D. молча выходит из спальни. А. направляется за ним, мельком взглянув на огромный телевизор, стоящий напротив разворошенной кровати.


Идут кадры из фильма "Андрей Рублев":

Глава "Набег". Штурм города Владимира. С деревянной колокольной лестницы неловко падает лошадь.

109.

У входа в коттедж Е. стоят D. и А. в накинутой на плечи шубке. Молодая женщина зачарованно смотрит в ночное звездное небо. А. курит.


Идут кадры из фильма "Ностальгия":

Собор. Пономарь скромно поучает Эуджинию.

Пономарь. Я человек простой, но, по-моему, женщина нужна для того, чтобы рожать детей, растить их с терпением и самоотречением.

Эуджиния. И больше, по-вашему, она ни на что не годится?

Пономарь. Не знаю.

Эуджиния (направляясь к выходу). Спасибо, Вы мне очень помогли.

Пономарь (провожая ее взглядом). Ты же спросила о том, что я думаю. Я знаю, ты, верно, хочешь быть счастливой. Но в жизни есть нечто более важное.

110.

Комната в коттедже Е.

D. (задумчиво). Нет, ты права. Деньги здесь... (Он начинает нервно ходить по комнате, задевая дверцы шкафов и расшвыривая разбросанные по полу вещи.) Напокупал всякого барахла...

D. задевает плечом легкую металлическую этажерку. Та со звоном падает. Взвинченный D. подхватывает ее и быстрым шагом направляется в сторону спальни. А. нехотя идет вслед за ним.


Спальня в коттедже Е.

D.(решительно подходит к телевизору). Давно мечтал это сделать.

D. широко размахивается и несколько раз со всей силой ударяет этажеркой по телевизору. Во все стороны разлетаются отломанные части этажерки и мелкие осколки пластикового корпуса телевизора. А. с недоумением наблюдает за этой картиной. Наконец, истерзанный аппарат падает на пол и раскалывается надвое. Из него вываливается груда банкнот.

Спальню наполняют возгласы ликования.

111.

Комната G. Идут кадры из фильма "Сталкер":

Комната в Зоне. Доносится стук вагонных колес. Заброшенный бассейн. На дне лежит детонатор от бомбы. К нему медленно подплывает крупная рыба. Звучит "Болеро" Равеля. Постепенно на рыбу и детонатор наползает черное маслянистое пятно.

Голос G. (как комментарий). В фильмах Тарковского - странное непонятное соединение мира красоты и мира обыкновенного, низкого, порой даже отталкивающего. Красота есть во всем, а если красота - символ правды, то и правда - везде. Откуда это поэтическое оправдание мира? Может быть, это подкрадывающееся ощущение смерти?

112.

Заснеженная лесополоса вдоль пустынной дороги. Темно. На капоте угнанного им автомобиля D. заканчивает укладывать банкноты в спортивной сумке. А. стоит рядом с ним, курит.

А. (нетерпеливо). Давай скорее.

D. Не говори под руку.

D. достает оба пистолета, свой прячет за пояс и в нерешительности разглядывает пистолет Е.

А. Зачем тебе сразу два? Может, один отдашь мне?

D. (протягивает ей пистолет Е.). Держи. (А. боязливо берет оружие двумя пальцами. D. иронично улыбается.) Да уж... Он, кстати, тоже всегда боялся. Вдруг у него в кармане выстрелит само по себе. И прямо в сердце. (От этих слов А. брезгливо, по-женски, бросает пистолет прямо на банкноты. D., поразмыслив секунду, засовывает его чуть глубже и закрывает сумку.) На всякий случай...


Идут кадры из фильма "Сталкер":

После обличительного монолога в песчаной комнате Писатель сидит у колодца.

Сталкер (издалека). Ну и везет же Вам. Теперь... теперь Вы сто лет жить будете.

Писатель. Да.... А почему не вечно?

113.

Черный автомобиль D. медленно движется по автостраде вдоль замерзшей реки. Он почти сливается с окружающей темнотой, лишь свет фар и гул мотора выдают машину.


Салон угнанного автомобиля. Под сиденьем сидящего за рулем D. лежит сумка с деньгами. По всему видно, что она создает неудобства водителю. А. сидит рядом. Впереди показались очертания утеса.

D. Боюсь, что скоро бензин кончится.

А. Так, новый сюрприз... Заранее нельзя было предусмотреть?

D. Можно подумать, что у меня было на это время. (Машину резко дернуло, потом еще раз.) Приехали.

Автомобиль останавливается у подножия утеса. Оба узнают это место.

А. У меня сейчас не выдержат нервы. (Немного помолчав.) Почему так не везет?

Из-за поворота вынырнули фары машины.

D. Назад возвращаться нельзя. Полпути уже проехали.

Прихватив сумку, он выходит из автомобиля. А. следует за ним.

D. (поднимает свободную руку). Попробуем автостопом.

Они ждут, когда машина приблизится. А. обходит их безжизненный автомобиль и замечает, что правая передняя фара повреждена. Машина, которую D. пытается остановить, не сбавляя скорости, проносится мимо.

D. (вслед). Черт!!!

А. (глядя на утес). Вот что... На автостоп, похоже, надеяться не стоит. А по шоссе до города далеко... Есть короткая дорога. По ней мы доберемся в два счета.

D. (перехватывает ее взгляд, недоверчиво). Ты хочешь забраться туда? (Показывает на вершину утеса.)

А. (с улыбкой). Я здесь с детства все облазила. При желании, можно подняться даже на каблуках...


Идут кадры из фильма "Сталкер":

Сталкер и его спутники собрались в дальнейший путь. Выясняется, что Ученый забыл свой рюкзак и не может без него идти дальше.

Ученый. Надо вернуться.

Сталкер. Это невозможно.

Ученый. Да я не могу без рюкзака.

Сталкер. Здесь не возвращаются, поймите. Еще никто здесь той же дорогой не возвращался.

Писатель. Да плюньте Вы на этот рюкзак, что у Вас там, брильянты что ли?

Сталкер. Вы забыли, куда Вы идете, Комната даст Вам все, что захотите.

Писатель. Действительно, с головой закидает рюкзаками.

Ученый.. А далеко до этой Комнаты?

Сталкер. По прямой метров двести, но только здесь не бывает прямых, вот в чем дело.

114.

D. с сумкой в руке и А. продвигаются вверх по едва заметной в снегу тропинке. Дорога не трудна, и он лишь иногда подает свободную руку А., чтобы помочь. Сквозь деревья, окружающие тропу, проглядывает знакомый пейзаж из пролога, цепочка мерцающих огоньков на горизонте.

D. Если нам удастся уехать до праздника...(Иронично добавляет.) Как собирался твой ухажер... Это будет идеальный вариант.

А. Для тебя. Меня с ним никто не видел.

D. (желчно). Ты тоже хочешь уехать. Но, кажется, не со мной.

А. Мне вообще никто не нужен. Кроме меня самой. (Удивленно.) У тебя теперь куча денег, все женщины будут твои... Зачем тебе я?

D. молчит в ответ.


Идут кадры из фильма "Андрей Рублев":

Глава "Набег". Штурм города Владимира. С колокольни, махая слабыми крыльями, слетает гусь. Внизу, на земле, горит костер, по площади мечется народ.

115.

Комната в квартире В. Еще больший беспорядок, чем накануне. В. разговаривает по телефону. В его руке раскрытый блокнот.

В. (с притворной нежностью). ...Ты же знаешь, нет для меня человека ближе, чем ты, на этой планете.

Низкий молодой женский голос в трубке. А что будем делать?

В. (продолжает в том же духе). Лично я прилечу на встречу с тобой. С твоими глазами, губами. С твоим сердцем. Поэтому, где и как произойдет эта встреча - дело второстепенное.

Голос в трубке. Мне сейчас некогда. Праздник на носу... Есть, правда, один вариант... Мне звонила подружка...

В. (перебивает). Какая?

Голос в трубке. Ты ее все равно не знаешь. Слышал про новогодний бал в мэрии?

В. Какой еще бал?

Голос в трубке. Ты что?! Говорят, будет весь городской бомонд. Веселье продлится всю ночь! Она идет со своим другом, и мне предлагала два билета. Очень дорогие, но должны себя оправдать. (Ласково и вкрадчиво.) Если хочешь, можем встретить Новый год вместе...

В. (уклончиво). Я бы с удовольствием... Но...

Голос в трубке (сухо). Ладно. Не можешь, так не можешь.

В. (осторожно). Но я еще позвоню. Хорошо? (В трубке молчат.) Почему молчишь? О чем-то задумалась?

Голос в трубке. Так. Ни о чем.

В. (прохладно). Ну ладно. Не буду тебя отвлекать... Целую. (В трубке опять молчат. Видно, что В. начинает раздражаться, но мягкого тона не меняет.) Надо всегда отвечать: "Я тоже". Даже если не хочется. Скрежетать зубами, а говорить. И пусть этот скрежет будет слышен. Все равно он не заглушит радости взаимного поцелуя. (В., довольный своей тирадой, ждет соответствующей реакции.)

Голос в трубке. Ладно, пока. (Слышатся частые гудки.)

В. (с презрительной миной вешает трубку). Дура. (Он озлобленно перелистывает страницы блокнота.) Ну что ж, придется довольствоваться малым. (Останавливается на одной из страниц, усмехается, начинает нервно набирать по телефону какой-то номер.) Каждая сволочь норовит набить себе цену. (Слышны длинные гудки - трубку не берут. В. нервничает еще больше, мысленно обращается к абоненту.) Ну ты-то куда? Давай, бери быстрее... Да, на бабах проверять, что ты значишь в этой жизни, - неблагодарное занятие. (Ернически.) Женщины - самые беспощадные судьи ...(С горькой усмешкой.) Но почему именно меня они приговаривают к исключительной мере наказания?

Неожиданно из трубки доносится высокий голос немолодой женщины: "Алло, я слушаю".

В. (театрально). Здравствуйте. Вы меня узнаете?

116.

D. с сумкой в руке и А. выходят на небольшую площадку на вершине утеса. Мертвая тишина. Сквозь деревья чернеют могильные памятники. Вид с утеса предстал теперь перед сообщниками во всей красе.

D. (вглядывается в темноту). Это что, кладбище?!

А. А почему ты так удивляешься? Смерть, она всегда рядом ходит... с жизнью...

А. подходит к одинокому дереву, растущему у края площадки, разглядывает его, потом осторожно дотрагивается рукой до ствола.


Идут кадры из фильма "Зеркало":

Сон Алексея о своем детстве. Порыв ветра проносится по кустарнику, роняет с деревянного стола керосиновую лампу, перекатывает четвертинку хлеба.

D. (с апломбом). Человек и дерево похожи друг на друга. Чем больше вверх, к свету, тем корни глубже в землю, во мрак, к злу.

А. (рассмеялась). Странно ты стал выражать свои мысли. На тебя это непохоже... Словно с чужого голоса поешь.

D. (очень серьезно). Почему чужой голос? Это голос истины... Но не каждому он по душе. Я, пока сидел, понял, что это мое...

А. Что, в тюрьме такая богатая библиотека?

D. Я понимаю твою иронию... Но я уже сделал свой выбор. Лучше быть голодным, одиноким и безбожным, чем довольствоваться мелкой ложью. Человек есть то, что следует превзойти.

А. (скрывая улыбку). Извини, но мне кажется, что именно от таких, как ты, твой кумир хотел оградить свое учение.

D. Правильно, не щади ближнего своего.

А. Смотри, не сойди с ума прежде времени, как он... (Она отходит от дерева, смотрит на горизонт). Я устала, давай, передохнем...


Идут кадры из фильма "Жертвоприношение":

Почтальон Отто, кружа на велосипеде, беседует с Александром.

Отто. Иногда такая чушь в голову лезет, честное слово. Например, вроде карлика этого, карлика пресловутого.

Александр. Какого карлика? Вы мне совсем голову заморочили.

Отто. Ну как же Вы не понимаете, о чем я. Ну этого, горбатого, ницшеанского. Ну, от которого Заратустра в обморок завалился.

Александр. В обморок? А Вы что же с Ницше знакомы?

Отто. Нет, лично с ним я знаком не был, и специально изучать, конечно, не изучал. (Почтальон останавливает велосипед и кладет его на землю.) Но интересовался, не спорю.

Александр. Ну и...

Отто садится на землю перед Александром..

Отто. Ну и лезет иногда в голову что-нибудь в духе этого.... дурацкого вечного возвращения, скажем. Вот живем, мучаемся, ждем чего-то, надеемся, теряем надежду, страдаем, умираем, и, наконец, тут же снова рождаемся. Только не помним о том, что уже было. И все начинается сначала.

117.

Комната в квартире В. Он продолжает телефонный разговор.

В. (сокрушенно). ...Так всегда бывает. Белая полоса, за ней черная. (Вздыхает.) Меня просто растоптали сегодня. За каких-то пару минут...

Высокий голос немолодой женщины в трубке. Бедненький, не расстраивайся, я уже выхожу... Подходи к остановке примерно...

В. (перебивает). Понимаешь, в чем дело... Я жду очень важный звонок. Может быть, уже сейчас звонят... Поэтому лучше приходи ко мне прямо домой. Хорошо? Адрес не забыла?

Голос в трубке (растерянно). Ты меня не встретишь, что ли?

В. (раздраженно). Я же тебе объясняю...

Голос в трубке. Поняла, поняла... Интересное у тебя отношение к женщинам...

В. (нетерпеливо). Так ты приедешь?

Голос в трубке (ласково). Конечно, приеду. Жди меня через полчаса...

Воцаряется нелепая пауза.

В. Ку-ку! Ты меня слышишь? Давай, ты трубку первая клади, а то я никогда не решусь...

Голос в трубке. Я скоро буду. (Слышатся частые гудки.)

В. (сердито вешает трубку, цитирует с желчью). "Ты все молодишься, все хочешь забыть, что к закату идешь..." Старушка!..

118.

Утес. А. смотрит на мерцающие огни на линии горизонта.

D. (из-за ее спины). Странно... Ты говоришь, что с детства все здесь облазила... Зачем? И не страшно было?

А. Ты ничего не видишь! (Поворачивается к D.) Кладбище - это не только смерть, это еще и... Понимаешь... Сразу за ним начинается город, повседневная, обыкновенная жизнь. А здесь... И само кладбище, и этот утес, они как бы находятся над всем земным.... Тут все связано с мечтой. А не с ее кончиной.

119.

Комната G.. Идут кадры из фильма "Сталкер":

Писатель, Ученый и Сталкер сидят на земле у входа в Комнату. Начинает идти дождь, откуда-то сверху бьют яркие солнечные лучи.

Голос G. (как комментарий). Великий Ингмар Бергман говорил: "Открытие первых фильмом Тарковского было для меня чудом. Я вдруг очутился перед дверью в комнату, от которой до тех пор я не имел ключа. Комнату, в которую я лишь мечтал проникнуть, а он двигался там совершенно легко. Я почувствовал поддержку, поощрение: кто-то уже смог выразить то, о чем я всегда мечтал говорить, но не знал как.

Тарковский для меня самый великий, ибо он принес в кино новый, особый язык, который позволяет ему схватить жизнь как видимость, жизнь как сновидение."

120.

Утес. Продолжается разговор А. и D. Он не выпускает сумку из рук.

А. (указывает на кладбище). Здесь встречаются прошлое... (Указывая на горизонт.) И будущее. (Замечает, что D. не совсем ее понимает.) Вот смотрит человек на эти мерцающие огни, и они увлекают его в другой мир. Как будто говорят ему, что там, за горизонтом, находится нечто очень желанное, далекое и прекрасное... Вся вселенная. Ведь огни эти словно звезды, упавшие с неба.

D. Кладбище, утес, огни, звезды... (С легким скепсисом.) У меня сейчас голова лопнет от всего этого.

А. (сухо). Это модель мира.

D. (иронично). Супермодель?

А. окидывает его презрительным взглядом.


Идут кадры из фильма "Иваново детство":

Сон Ивана. Машина с яблоками, в кузове которой сидят Ваня и девочка, проезжает вдоль берега. Яблоки сыплются из открытого заднего борта. К рассыпанным фруктам подходят лошади, щиплют и надкусывают их.

Голос А. (как комментарий). Там, по ту сторону горизонта, все устроено так, как нам мечтается. Как должно быть на самом деле. И будни, и праздники. И они такие, потому что они настоящие, а не искусственные, как в нашей жизни. Мы с помощью искусства создаем идеальное настоящее, а настоящее наше всегда искусственно. Оно буднично. А если ненормальны будни, то и праздник тоже ненормален. Мы больше ждем его, чем празднуем... Праздник ожидания праздника. Поэтому эти мерцающие огни - уже не будни. Они и есть праздник....

D. А ведь завтра Новый год. С ним то как поступишь?

А. (раздраженно). Ну вот, разговаривала как со стеной... (Менторски.) До двенадцати его ждут. После полуночи он уже закончился - все доедается и допивается. Сам Новый год длится всего несколько секунд, пока бьют куранты... А нынешний - вообще... сплошной обман.

D. За что ж ты его так?

А. Ладно, забудь. Это касается только меня...

121.

Комната G. Идут кадры из фильма "Жертвоприношение":

После вручения подарка - карты Европы - Виктор предлагает Отто закурить. Отто отказывается.

Отто. Я однажды был в морге и видел вскрытого покойника, курившего всю свою жизнь. Видел его легкие изнутри. Я с тех пор не курю.


G. (про себя). Сигарета погубила не одного хорошего человека. Тот же Тарковский умер от курения. С детства слабые легкие, а в результате - рак... Свою роковую болезнь он сам себе накликал. В первом варианте "Ностальгии" Горчаков умирает от рака. Это был его первый заграничный фильм, который рассказывал о тоске русского писателя по родине. Получается, что он фактически угадал свою дальнейшую судьбу... И, все-таки, в этой логике есть какая-то мертвая схема... Формула, а не человек... (Напряженно вспоминает.) Тарковский где-то сравнивал искусство с часами. Если их разобрать, говорил он, они перестанут ходить... Вот и мы, похоже, занимаемся механикой и забываем об искусстве...


Идут кадры из фильма "Андрей Рублев":

Глава "Колокол". Бориска с мужиками копает яму для колокола и натыкается на корень. Пытаясь избавиться от помехи, он вытягивает его из земли и по ходу приближается к огромному дереву. Подняв голову, Бориска смотрит на развесистую голую крону.

Голос G. (как комментарий). Образ пророка слишком прост и привлекателен. Пророк передает послания Бога простым смертным, а Тарковский... В его фильмах - его внутренний мир, а не пророчества. Он делится им со зрителем как с равным, потому что считает: каждый человек - творец. Это другой уровень искусства, когда нет зрителей, когда все творцы. Он не предвидит будущее, он говорит о том, что должно, по его мнению, волновать каждого человека... И поэтому Зона - это не предсказание. И не важно, что имеется в виду - Чернобыль или будущее человечества вообще. Это проверка человека... И многие ее не проходят. Потому что в них умерло творческое начало.


Идут кадры из фильма "Сталкер":

Сталкер, Ученый и Писатель почти у цели. Сталкер идет первый. Ученый оборачивается и видит: в странном закоулке лежит и поскуливает черная собака, рядом с ним стоит бутылка, яркий свет падает на тонкое растение, пустившее корни в останках человека. Скрип открывающейся и закрывающейся двери

122.

Утес. D. с сумкой в руке и А. Стоит мертвая тишина.

А. (прерывая молчание). Ты заметил, что в эти дни удивительно спокойно? (D. вопросительно посмотрел на нее. А. усмехнулась.) Я имею в виду погоду... Ни жутких морозов, ни метелей... Здесь обычно ветер. Хотя бы небольшой. А сегодня почему-то тихо.

D. Перед праздником природа старается угодить людям.

А. (ее губы скривились в презрительной улыбке). Да здесь даже за час до полуночи гуляет ветерок.

D. За час до полуночи? А при чем здесь это?

А. (поясняя). Это время - час влюбленных. Я давно заметила, в любой день, при любой погоде природа затихает специально для них... Но не здесь...

D. (игриво). Может быть, это для нас... Может быть, это подсказка... намек, что настало время... вспомнить прошлое.

А. (понимая, к чему он клонит). Разве ты не понял, что между нами больше ничего не будет?

Она, выражая недовольство, отходит почти к самому краю утеса. Это подстегивает D. Отказ толкает его на решительные действия. Поставив сумку на землю, он подходит к А. сзади и обнимает ее за плечи.

А. (выскальзывая из объятий D.). Ты что с ума сошел?!

D. (пытается обнять ее снова). Нет, не сошел. Успокойся, детка.

А. (пятится к кладбищу). Не подходи ко мне! (Она в ярости.)

D. (стоя у самого края, успевает схватить ее за руки, притягивает к себе). Успокойся...

Последнее слово оказалось роковым. А., то ли повинуясь инстинкту самосохранения, то ли предположив, что последует ненавистное "детка", собрав все свои силы, яростно отталкивает D. и освобождается от его объятий. D. теряет равновесие, оступается и, не издав ни звука, падает с утеса.

Проходит совсем немного времени. Вокруг по-прежнему тихо, как будто ничего не произошло. А. стоит как вкопанная, онемев от ужаса. Потом осторожно, словно выверяя каждый свой шаг, подходит к краю утеса, заглядывает вниз. Она видит на фоне белого снега неподвижный силуэт D., который с высоты кажется игрушечным.


Идут кадры из фильма "Жертвоприношение":

Видение Александра. Островки снега. Ветер гонит пожухлую листву по земле. Внезапно сильный порыв распахивает ворота здания. Дверной проем заложен кирпичной кладкой.

123.

А., пошатываясь, идет по ночному кладбищу. Она в состоянии шока от только что случившейся трагедии. Сумка с деньгами периодически съезжает с ее плеча. Отношение А. к кладбищу сменилось на противоположное. Она со страхом поглядывает на очертания могильных памятников и плит, которые ей теперь кажутся зловещими.


Идут кадры из фильма "Солярис":

День рождения Снаута. Утренний разговор Хари и Криса.

Хари. Я не Хари, та Хари умерла, отравилась. А я, я совсем не то...

124.

А. подходит к уличному телефону-автомату и замирает в нерешительности перед аппаратом. На стекле кабины нарисован даосский символ: две капли, черная и белая, взаимоперетекая, образуют круг (в центре белой капли - маленький черный кружок, в центре черной - белый). А. снимает трубку и набирает номер. Из трубки доносится молодой мужской голос: "Служба медицинской помощи... Говорите... Алло! Вас не слышно! Говорите!" А. вешает трубку, но тут же берет вновь. Что-то вспоминая, она, сначала нерешительно, потом все увереннее, набирает номер.

125.

Комната в квартире В. Требовательно звонит телефон. Слышится высокий голос немолодой женщины: "Ты что там записываешь? Нашел время, когда..." Его перебивает раздраженный голос В.: "Подожди. Не сбивай меня с мысли".

Высокий голос немолодой женщины. У меня сейчас голова лопнет от твоего телефона... (Заинтересованно.) Интересно, кто это такой настойчивый? Как к себе домой... Подойди же, наконец!

Голос В. (ворчливо). Ну вот. Забыл, что хотел записать.

Босые мужские ноги, обернутые простыней, подходят к телефону, Затем мужская рука отключает аппарат.

126.

А. стоит у телефона-автомата. В трубке слышатся долгие гудки. Никто не отвечает. Повесив трубку, А. уходит.


Идут кадры из фильма "Солярис":

Сцена "воскрешения" Хари. Крис выходит из коридора. Хари бьется в конвульсиях на полу. Возвращается Крис, укрывает ее одеялом, обнимает ее.

127.

Богато и со вкусом обставленная спальня в квартире А. Захмелевшая хозяйка, не переодевшись, лежит на неразобранной широкой кровати с балдахином. В одной руке у нее недопитая бутылка вина, в другой телефонная трубка, издающая долгие гудки. На лице А. выражение мучительного ожидания.

128.

Комната в квартире В. Отключенный телефон. Слышны негромкие женские стоны и тяжелое мужское дыхание.

129.

Спальня в квартире А. Хозяйка лежит на кровати. Держа трубку одной рукой, другой она ставит бутылку на пол и достает листок с рисунком В. А. долго всматривается в два нарисованных голых дерева, пока листок не выпадает из ослабевающей руки. А. засыпает. Длинные гудки в трубке сменяются на частые и короткие.

Из-под кровати виден край раскрытой сумки с деньгами. У изголовья на тумбочке лежит пистолет Е.


31 декабря.

130.

Полдень. G., прихрамывая, идет через площадь перед зданием телекомпании. Он обращает внимание на большой грязноватый сугроб, напоминающий горную гряду в уменьшенном виде.


Идут кадры из фильма "Ностальгия":

Горчаков в доме Доменико. Он открывает створки двери и его глазам предстает таинственная картина: макет реки, извивающейся между покрытых зеленью холмов.

Голос G. (как комментарий). Может, этим подчеркивается хрупкость нашей жизни? Наш мир так же хрупок как картонный домик. А. может быть, макет влечет за собой мысли о том, что есть еще один более грандиозный мир, для которого мы - такой же макет, мир под ногами...


G. продолжает идти по площади. Мимо него с оглушительным воем промчался автомобиль службы медицинской помощи. Машина неожиданно разворачивается и снова проносится мимо G. Это заставляет его остановиться. Автомобиль проезжает под праздничным транспарантом: "С Новым годом! С Новым веком! С Новым тысячелетием!" и скрывается из виду.


Идут кадры из фильма "Жертвоприношение":

В то время, как в комнате паника из-за сильного гула самолета, Александр выходит в поисках малыша и обнаруживает на земле макет своего дома. Он наклоняется, всматривается в него, словно сравнивая с оригиналом, затем медленно отходит.

131.

В это же время. Зимняя улица. А. в песцовой шубке бредет в неизвестном направлении. На плече у нее спортивная сумка. Неожиданно под ноги А. что-то падает с неба. А. нагибается и видит замерзшую птичку. Охваченная жалостью к несчастному существу, она бережно поднимает ее, пытается согреть в своих ладонях и оживить. Но уже поздно - птица мертва.


Идут кадры из фильма "Зеркало":

Больной Алексей лежит в постели.

Алексей. Оставьте меня в покое! В конце концов, я хотел быть только счастливым.

Рука Алексея осторожно берет маленькую птичку, несколько секунд держит ее.

Алексей. Ничего, ничего, все обойдется. Все будет....

Слабо вздохнув, Алексей поднимает руку и выпускает птичку на свободу.

132.

G. идет по пустому коридору телекомпании и проверяет комнаты. Никого нет. Заперта и дверь просмотрового зала.


G. возвращается в фойе и подходит к вахтеру.

Вахтер (предвосхищая его вопрос). Ваш коллега еще не появлялся...Да и вряд ли появится. Уже полдень.

G. (с досадой). Угораздило же меня проспать!

Вахтер (доброжелательно). Мне кажется, сегодня не тот день, когда люди ходят на работу...

G. (не сразу). Можно воспользоваться вашим телефоном?

Вахтер подает телефон. G. набирает номер.

133.

В это же время. Комната в квартире В. Отключенный телефон.


Прихожая в квартире В. Хозяин, обмотанный простыней, провожает ночную гостью.

В. (кричит ей вслед). Так значит сегодня супруг возвращается? (С иронией.) Что ж, встречай Новый год в кругу семьи! Согласно традиции...

Женщину не видно, слышны только удаляющиеся по лестнице шаги. В. запирает дверь и возвращается в комнату.

134.

Фойе телекомпании. Не дозвонившись до В., G. кладет трубку.

135.

Комната в квартире В. Босые мужские ноги, обмотанные простыней, подходят к телефону и мужская рука подключает его.

136.

После полудня. Сквер рядом с магазинами книг и меховых изделий. А. подходит к памятному месту - двум голым деревьям и садится напротив них. Неизвестно откуда появляются дети - мальчик и девочка, фигурировавшие в прологе. Они, смеясь, начинают играть, бегать друг за другом. В какой-то момент мальчик, пытаясь увернуться, хватается за одно из деревьев и при этом ломает ветку.

А. (вскакивает). Прекратите! (Подходит к детям.) Им же больно!

Мальчик и девочка со смехом убегают. А. возвращается к скамейке. Неожиданно ей в спину попадает "снежок". Она оборачивается. Но вокруг ни души.

137.

В это же время. В. идет по улице. Его обгоняет легковая машина, едва не задевая крылом. В последний момент В. отпрыгивает в сторону. Машина успевает обдать его мокрым рыхлым снегом. Проехав несколько метров, она останавливается рядом с одним из жилых домов. Из автомобиля выбирается хозяин - нервный мужчина с большими, неудобными картонными коробками в руках. Он не молод, слегка полноват и инфантилен на вид. В. начинает демонстративно отряхивать с себя снег.

Нервный мужчина (осторожно обращаясь к В.). Я вас испачкал?

В. (театрально). Вы меня чуть не убили...

Нервный мужчина. Ради Бога, извините. Такая каша в голове... Сижу за рулем, а мысли где-то.

В. (презрительно). Вы кашу-то когда видели в последний раз? Это пища простая, не деликатес.

Нервный мужчина (робко обороняясь). Каша - это когда поставлено все с ног на голову. (Вздыхает.) Когда весь в мыле перед весьма важным событием и ничего не успеваешь.

В. Странная у Вас каша! На работу приходите вовремя, дети накормлены. (Выделяя фразу.) И несмотря на свою "замыленность" даже гладко выбриты, я заметил... А каша - это хаос... (Тычет пальцем себе в грудь.) В первую очередь, внутри тебя самого. (Видя, что мужчина совершенно сник, что вот-вот уронит коробки, В. снисходительно предлагает помощь.) Ладно, не будем дискутировать. Давайте, я Вам лучше помогу...

138.

А., погруженная в себя, подходит к двум магазинам: книг и меховых изделий. Постояв в нерешительности, она поворачивается к витрине книжного магазина. Среди книг за стеклом ей бросается в глаза фолиант в красивой глянцевой обложке - "Деревья и символы".


Идут кадры из фильма "Жертвоприношение":

Первые кадры фильма. Александр вместе с сыном сажает деревья на берегу моря и рассказывает легенду о монахе Иоанне Колове.

139.

В. подхватывает одну из картонных коробок и не спеша следует за нервным мужчиной, который в отличие от него, торопится, почти бежит.

В. (видя, что мужчина скрылся за дверями жилого дома). Куда нести?

Его внимание неожиданно привлекает темнеющий на снегу кошелек. Едва удерживая коробку, он протягивает к нему руку, поскальзывается и, не сумев сбалансировать, падает. Коробка ударяется о землю, раздается звон разбитого стекла. В., словно ничего не произошло, снова тянется к кошельку, но тот неожиданно начинает двигаться, удаляясь все дальше и дальше. В. изумленно замер. Слышится детский смех, и кошелек ныряет в ближайшие кусты. Из них выходят мальчик и девочка, фигурировавшие в прологе. Они звонко смеются, подбрасывая вверх кошелек на леске.

В. встает, и не находя от возмущения слов, яростно грозит им кулаком. Дети убегают. В. нагибается к коробке. В тот же миг о его спину разбивается "снежок". Он оборачивается, но рядом никого нет.


Идут кадры из фильма "Жертвоприношение":

Дом Александра. Доносится нарастающий гул самолета. Посуда и мебель начинают мелко дрожать. В комнате легкая паника, только почтальон Отто после обморока спокойно сидит на стуле, положив ногу на ногу. Из серванта, что стоит перед ним, падает и разбивается банка с молоком.

140.

G., прихрамывая, идет вдоль старинной чугунной ограды. Ему на глаза попадается рекламный указатель со стрелкой "Новогодние игрушки". Приостановившись, он продолжает движение в другом направлении.

141.

К В. подбегает нервный мужчина. Взглянув на лежащую вверх дном коробку, он меняется в лице, дрожащими руками переворачивает. Из коробки вываливаются несколько довольно крупных чаш и один кувшин. Все они, кто в большей, кто в меньшей степени разбиты.

Нервный мужчина. Что Вы наделали.... Это же старинная посуда.

В. (как ни в чем ни бывало). Я хотел помочь и помог. (Мужчина от его слов растерялся.) Вам больше не придется переживать, разобьют ее когда-нибудь гости или нет. Нет посуды, нет проблемы...

Нервный мужчина (растерянно держа осколки в руках). Разбитую чашу не склеишь...

В. Вот именно... Будем считать, что посуда разбилась на счастье.

Нервный мужчина (устало). Вы знаете, что такое счастье?..


Идут кадры из фильма "Ностальгия":

Сон, видение Горчакова после ссоры с Эуджинией.. На фоне деревенского дома стоят его жена с ребенком, дочь, мать; щиплет траву белый конь. Сквозь туман пробивается восходящее солнце.

142.

G. идет по большой площади, в центре которой возвышается исполинская новогодняя ель. Вокруг нее ледяной городок. Рабочие восстанавливают на ели оборвавшуюся по непонятным причинам электрогирлянду. Ремонт практически завершен. За ними наблюдают несколько юношей и стариков, стоящих посреди городка. Только G. стоит в одиночестве снаружи ледяных стен и печально взирает на принаряженную великаншу. Это первое появление в повествовании главного праздничного символа - елки. Не прошло и полминуты как гирлянда вспыхивает яркими огнями под аплодисменты рабочих и зевак. Не аплодирует лишь G., в глазах которого читается не радость, а нарастающая тревога.


Идут кадры из фильма "Зеркало":

Первая сцена фильма. Встреча матери и незнакомца. Жердь, на которой они сидели, под общим весом ломается. Мать встает, недовольно отряхивается и отходит в сторону.

Мать. Не понимаю, чему Вы так радуетесь?

Незнакомец (лежа). Да знаете, приятно упасть с интересной женщиной.. (Отсмеявшись после падения присматривается к окружающей его растительности.). А знаете, вот я упал, и такие тут какие-то вещи: корни, кусты...А вы никогда не думали, Вам никогда не казалось, что растения чувствуют, сознают, может даже постигают... (Произнося последние слова, незнакомец поднимается с земли и подходит к матери..) Деревья, орешник вот этот.

Мать. Это ольха.

Незнакомец.. Да это неважно. Никуда не бегают. Это мы все бегаем, суетимся, все пошлости говорим. Это все оттого, что мы природе, что в нас, не верим. Все какая-то недоверчивость, торопливость, что ли... Отсутствие времени, чтобы подумать.

143.

В. проходит мимо стеклянной автобусной остановки. Неожиданно что-то привлекает его внимание на другой стороне улицы.


Здание, торцом выходящее на улицу. На этой глухой стене висит объявление больших размеров: "Всемирное общество Достоевского приглашает всех желающих на внеочередной открытый семинар". Мужчина в спецовке поверх этого объявления наклеивает рекламный плакат конкурса красоты. Крупными буквами набран лозунг: "Красота спасет мир".


На лице В. застыла горькая усмешка. Мимо него движутся редкие прохожие-мужчины.


Идут кадры из фильма "Зеркало":

Разговор после переполоха с опечаткой.

Лиза (жестикулируя рукой). Нет, все-таки Федор Михайлович - что бы ты не говорила...

Мать. Что я не говорила?

Лиза (ерничая). Лебядкин, принеси воды, Лебядкин, подавай башмаки! Вся только разница в том, что братец не приносит воды, а бьет ее смертным боем, а она то думает, что все свершается по ее мановению.

144.

Небольшое уютное кафе. Из огромного окна видны площадь и здание телекомпании. Уже начало смеркаться. На улице горят фонари. В помещении кафе только G., сидящий за стойкой бара, и бармен.

G., не отводя взгляда от окна, набирает номер телефона и напряженно вслушивается в длинные гудки.

145.

Комната в квартире В. Не переставая звонит телефон.

146.

Небольшое уютное кафе. G. с явным неудовольствием на лице кладет трубку и передает телефонный аппарат бармену.

G. Спасибо...(С интонацией слегка подвыпившего человека.) Еще двойной виски.

Бармен подает бокал. G., продолжая наблюдать за улицей, потягивает виски.

Буквально через несколько секунд он видит идущего через площадь В. Облегченно вздохнув, G., прихрамывая, направляется к выходу.

147.

Площадь перед зданием телекомпании пустынна. Увидев спешащего к нему товарища, В. остановился.

G. (подходя к нему). Я жду тебя только по одной причине! Все таки надеялся, что ты придешь, раз обещал вчера... На звонки ты не отвечаешь, дверь не открываешь...

В. (перебивая). Ты что, был у меня дома?

G. Сегодня уже тридцать первое, а я даже не знаю, как движется работа...

В. (вздыхает). Я вынужден тебя разочаровать... Я тебя обманул... Точнее, пожалел... С шефом удалось встретиться и поговорить только вчера. И эта сволочь, естественно, отказала. (G. ошарашен услышанным. Его взгляд стал неподвижен. В. снисходительно хлопнул его по плечу.) Считай, что сработал закон равновесия. У всего человечества радость, значит, мы, зрячие, должны быть несчастны. По принципу сохранения энергии, как некая гармония противоположностей.

G. (в легком пьяном возбуждении). Ну и гад же ты! Тут такое... А ты глумишься.... Велосипед изобретаешь, что бы себя оправдать.


Идут кадры из фильма "Сталкер":

Сцена после драки из-за бомбы. Разговор Писателя и Сталкера.

Писатель. Не просто желания, а сокровенные желания исполняются.

В. Дело не во мне... И не в шефе... Будь на нашем месте другие, все завершилось бы точно также... Полным фиаско... Лично я занялся этим, потому что, как идиот, надеялся, что людям надоест безвкусица... Примитив не может долго продержаться, так как за ним ничего нет... Нынче мода правит бал. И подумалось мне, почему бы не появиться моде на Вечное. Ведь именно его используют для создания примитивных поделок... Но Вечное никому не нужно. Вечное, видишь ли, большинству воспринимать тяжело... Хочешь покажу этому забавный пример? (Он пытается увлечь G. в сторону улицы, поперек которой натянут транспарант: "С Новым годом! С Новым веком! С Новым тысячелетием!". Но тот не реагирует на это.) Да здесь в двух шагах, пойдем... (G. неохотно поддается.)


Идут кадры из фильма "Сталкер":

Словесная перепалка между Писателем и Ученым во время отдыха.

К расположившимся на земле людям подбегает черная собака.

Ученый. Ну хорошо, я иду за Нобелевской премией, ладно. А Вы за чем поспешаете? Хотите одарить человечество перлами своего покупного вдохновения?

Писатель. Плевал я на человечество. Во всем этом человечестве меня интересует один человек - я, то есть. Стою я чего-нибудь или я такое же дерьмо как некоторые прочие.

148.

В. и G. проходят под транспарантом: "С Новым годом! С Новым веком! С Новым тысячелетием!".

G. (с сарказмом). Я и не думал, что ты преследовал такие возвышенные цели.

В. Все, что хоть как-то связано с искусством - всегда идет впереди. Но всем находиться в авангарде невозможно... (Они идут по празднично украшенной улице навстречу редким прохожим-мужчинам.) Если бы фильм получился, я был бы первым. А значит, отхватил бы весь куш сполна. (Возбужденно.) Пророчества, посланные гением толпе. И самое главное, толпе понятные. Кино третьего тысячелетия! (Вздыхает.) Очень уж не хочется быть элитным, но гонимым художником. Это лишено всякого смысла... Надрываться ради всеобщего блага - неблагодарная работа... Зачем же мне повторять эту ошибку?.. Вот ты говоришь, что я гад. Но хочу заметить. Если бы что-то выгорело, доля славы, а вместе с ней и денег, досталась бы и тебе!


В. подводит G. к рекламному плакату конкурса красоты.

В. (указывая на него). Посмотри, где живешь.

G. (его опьянение усилилось). Бедный Тарковский. (Перехватив недоуменный взгляд В.) Он считал красоту символом правды.

В. Как видишь, она голая.

G. Бесстыже голая.

Воцаряется долгая неловкая пауза.


Идут кадры из фильма "Андрей Рублев":

Глава "Страсти по Андрею". Картина - параллель монологу Андрея об Иисусе Христе в споре с Феофаном Греком Крестьянин ложится на крест и раскидывает руки. Простоволосая женщина, плача, прильнула к его ногам. Один из палачей осторожно тронул ее за плечо.

В. (осторожно). Что молчишь?

G. (пронзенный собственной догадкой). А ведь ты Иуда. Самый настоящий Иуда.

В. (демонстративно расхохотавшись). Ну рассмешил... Ты что о себе думаешь? Да тебе просто наступили на хвост... Я был искренен. И какая твоя реакция? (Выходя из себя.) Да как у всех! Ты - маленький человек! А гнев твой просто смешон. Недоросль. Напускаешь на себя важность. Сосунок! (G., побелев, еле сдерживает себя. Выговорившись, В. немного успокаивается.) Гнев маленького человека. Сопливая ярость сосунка.

G. Что ты сказал? Повтори!

В. Да пошел ты...

G. (сквозь зубы). Не говори со мной так...

В. (выделяя каждое слово). Повторяю, пошел ты, сосунок...

G. (переходя на крик). Или ты заткнешься, или!..

В. (с вызывающе ехидной улыбкой). Или?.. Что или? Сосунок.

G. бросается с кулаками на В. Сцепившись, оба валятся на снег.

Из-за поворота появляются два стража порядка. Один - высокий и худой. Второй - низкорослый крепыш. Они о чем-то говорят. Увидев потасовку, бросаются к дерущимся, пытаются стащить G. с отбивающегося В.

Крепыш (заламывая руку G.). Ну все, хватит... Прекращайте!

Высокому стражу порядка удается схватить G. за вторую руку, и вместе со своим напарником они оттаскивают его от В. Движения G. выдают пьяного человека.

G. (пытаясь вырваться). Гад ты! Иуда! (В. молча поднимается на ноги. Он настороженно посматривает на неизвестно откуда возникших стражей порядка.) Отпустите меня! Слышите?! Отпустите!

Крепыш. Вы, ребята, обалдели, что ли?

Высокий. Хорошо начинается дежурство, ничего не скажешь. Еще не заступили, а уже клиент. (В бегающем взгляде В. улавливается догадка, что его приняли за пострадавшего.) Ты в порядке, парень?

В. (настороженно). Да, спасибо...

G. У этого человека с душой не все в порядке.

Крепыш (раздраженно). Помолчи, крикун!

G. (не унимается). Что вы мне руки заламываете? Я не преступник.

Высокий. (обращаясь к крепышу). Слушай, так ведь он пьяный.

Крепыш. Придется забирать.

G. Вы не имеете права! Сатрапы!

Несколько секунд борьбы, и стражи порядка уводят G., крепко держа его за руки.

В. (вслед). А мне что делать?

Крепыш (обернувшись). Иди. Отдыхай... Встречай новое тысячелетие...

В. промолчал. Постояв еще немного, он удаляется в противоположном направлении.


Идут кадры из фильма "Сталкер":

Перепалка между Писателем и Ученым во время отдыха. Сталкер приложил голову к земле.

Голос Писателя. В спорах рождается истина, будь она проклята..

149.

Стемнело. В. пробирается узким переулком. Он сильно взволнован произошедшим случаем. Навстречу ему - пожилой мужчина интеллигентного вида. В. автоматически взглянул на свои часы, усмехнулся.

Пожилой мужчина. Вы не подскажете, который сейчас час?.

В. (с пафосом). Часы мои стоят отныне.

Пожилой мужчина (испуганно). Да-да... Извините.

Он спешит поскорее удалиться от странного человека.

150.

Два стража порядка ведут G. по безлюдной, плохо освещенной улице.

G. Осторожней, пожалуйста. Мне больно... Вы за все ответите!

Высокий. Ты еще угрожать?! Разве тебя не учила мама, что с нами у тебя нет и не может быть никаких прав?

G. (оглядев своих "конвоиров", издевательски). Вы случайно не братья-близнецы?.. У вас все какое-то одинаковое.

Крепыш (устало). Ты себя неправильно ведешь, парень. И так ведь уже хромаешь... Не думаешь о своем будущем... С нами нужно по-другому. Даже когда мы бьем и очень сильно, нас надо любить.

Они выходят на площадь с ледяным городком.

151.

Новогодняя ель сверкает огнями. На площади много людей - мужчин. Детей нет. Эта картина заставляет G. и его охранников остановиться.

Внезапно на ели гаснут все огни. Толпа ахнула и замерла. G. не произносит ни звука, печально глядя на темный силуэт исполинского дерева.


Идут кадры из фильма "Зеркало":

Игнат возвращается в комнату. За столом уже нет строгой женщины, которой он читал письмо Пушкина к Чаадаеву. На полированной поверхности стола исчезает влажное пятно.

152.

Фойе телекомпании. Появившийся В. подходит к вахтеру.

В. (хмуро). Здравствуйте...

Вахтер. Что-то ты поздновато... Твой друг тебя искал...

153.

Коридор пункта охраны порядка. Мрачные серые стены без окон, украшенные гирляндами из цветной бумаги и воздушными шарами, смотрятся странно. По коридору высокий страж порядка ведет, подталкивая в спину G.

G. (слегка заплетаясь). Как беда, так вас нет, а чуть только выпьешь - вы тут как тут...(Они останавливаются у плаката: "С праздником вас, жители третьего тысячелетия!") Не спрятаться от вас нигде...

Высокий (подвигая G. к одной из камер напротив плаката). Встань лицом к стене! (Открывает железную дверь камеры, продолжает с ехидством.) Вот сюда и спрячешься, дружок... Надолго.

Он силой заталкивает G. внутрь.

В конце коридора становятся видны массивный стол с телефонным аппаратом, два стула и часы на стене. За столом сидит крепыш и что-то пишет.

Высокий (обращаясь к нему). Каков нахал, а? Кто бы мог подумать... (Направляется к столу.) А ведь увидишь такого где-нибудь в другом месте, подумаешь, что культурный человек...

154.

Камера пункта охраны порядка. Напротив двери, вдоль стены, тянется длинный ряд нар. На них лежат слегка пьяные С. и F. и с любопытством разглядывают новичка.

G. (дурашливо). Поздравляю Вас, дорогие друзья! Осталось каких-то несколько часов до наступления Нового года!.. Прежде чем пожелать Вам всего самого наилучшего, я хотел бы сделать официальное заявление. (Пытается подражать интонации диктора.) Новое тысячелетие, которого все так ждут, - отменяется!..

155.

Коридор пункта охраны порядка.

Высокий (не сразу). Какая все-таки скотина!

Крепыш (продолжает писать). Кто?

Высокий (ехидно). Интеллигентишка... Близнецами нас назвал, ублюдок! (Незаметно для крепыша смотрит на него с чувством превосходства.) Между прочим, если придраться, то он фактически угрожал нам. В старину близнецы считались предвестниками беды. И поэтому их сжигали. (Крепыш отрывается от своей работы и с улыбкой смотрит на кривлянья своего напарника.) Получается, он угрожал нашей жизни. При несении государственной службы. Так и загреметь можно. Лет на...

Крепыш (насмешливо). Вместо того, чтобы книжки да газеты на дежурствах читать, умник, лучше бы подумал, как Новый год будем встречать...

Высокий (хитро). А я уже подумал...

Крепыш. Уже плюс... А пока давай все-таки займемся работой. Сходи, посмотри, как там наши подопечные.

Высокий (недовольно). Ладно, что с ними случится...

Крепыш (почти в приказном тоне). Иди, иди. Пошевеливайся!.

Высокий страж порядка недовольно поднимается со своего места.

156.

Камера пункта охраны порядка. С. и F. внимательно слушают новичка.

В. (эмоционально). В тысячелетии десять веков. В каждом веке - сто лет. Тысяча девятьсот первый - первый год двадцатого столетия. Тысяча девятьсот девяносто девятый - девяносто девятый. Следовательно, двухтысячный год - сотый, то есть последний, замыкающий век...

157.

Коридор пункта охраны порядка. Разговор в камере подслушивает высокий охранник. Он нехорошо улыбается. Слышится голос G.: "...И не надо надеяться, что следующее тысячелетие компенсирует предыдущие, менее удачные, полные смерти, насилия и обмана..." Высокий страж порядка, ухмыляясь, показывает знаки своему напарнику, крепышу, относительно услышанного - вертит пальцем у виска.

158.

Камера пункта охраны порядка. С. и F., не отрывая глаз от непрерывно маячащего G., стараются не пропустить ни одного слова.

G. (сильно возбужден). ...Не что-то исправит наши ошибки, а только мы сами... (G. останавливается в раздумье.) Только мы сами. (Он решительно подходит к двери и начинает колотить в нее изо всех сил.) Немедленно откройте! Вы не имеете права!..

159.

Коридор пункта охраны порядка. Высокий охранник, подслушивавший разговор, от ударов G. резко отпрянул в сторону, поскользнулся и упал. Из-за двери слышны крики: "Вы что, оглохли, открывайте! Слышите меня?!"

Вся эта сцена рассмешила крепыша, сидящего за столом.

Поднявшись, высокий страж порядка в бешенстве открывает щеколду на окошке двери камеры.

160.

Камера пункта охраны порядка. Распахивается окошко. Видна разъяренная физиономия высокого охранника. Он быстро озирает помещение сквозь железные прутья решетки. Небольшие размеры окошка не позволяют ему сразу заметить стоящего рядом с дверью G.

Высокий (натыкаясь на него взглядом). Ты меня довел, ублюдок! Теперь держись. Я тебе устрою. (Окошко с лязгом захлопывается.)


Идут кадры из фильма "Андрей Рублев":

Первая сцена фильма. Ефим летит на воздушном шаре. Раздается шум рвущейся овчины и вырвавшегося из шара воздуха.

Ефим. Господи! Что это?

Шар снижается над рекой, приближается земля.

Ефим. Архипушка! А-а-а-а!

Ефим разбивается о землю.

161.

Камера пункта охраны порядка. Воцарилось молчание.

С. (внятно). А ведь ты ошибся, сынок.

G. (с досадой разводит руками). Ну вот...

С. Ты подожди... Вот когда по-твоему родился Иисус Христос?

G. (задумавшись) Ну... Если так можно выразиться, в нулевой год.

С. Вот-вот. А через триста шестьдесят пять дней закончился первый год от Рождества Христова. Сейчас - тысяча девятьсот девяносто девятый год... и триста шестьдесят четыре дня. Значит, через несколько часов будет две тысячи лет от Рождества Христова. (Видя недоумение на лице собеседника.) Другими словами, сынок, на дворе не тысяча девятьсот девяносто девятый, а двухтысячный год, его просто так принято называть.

G. (растеряно). Не понимаю...

Старик подходит к стене. Он нетерпеливо оглядывает себя и пространство вокруг, словно что-то ищет. Затем резким движением отрывает пуговицу с рукава рубашки и выцарапывает на стене два одинаковых отрезка. С левой стороны первого он ставит нуль, с правой - единицу. На втором отрезке: слева - тысяча девятьсот девяносто девять, справа - две тысячи.

С. (указывая на первый отрезок). Это первый год нашей эры. (Переходит ко второму отрезку.) А это нынешний, двухтысячный... Ты, сынок, видать, справа смотрел, а нужно слева... Как ты там сказал, в нулевой год родился Иисус Христос? Так же и сейчас... Новое тысячелетие начнется с нуля.

162.

Съемочный павильон телекомпании. Видно, что это огромное помещение перестроено из нескольких небольших, и работа явно не завершена. На полу лежат несколько деревянных настилов, на которых стоят пластиковые фляги с краской, кисти, малярные валики. В одном из углов помещения видны три окна. Вдоль стен павильона стоят деревянные шкафы различной величины. В его центре - кинотехника. Вокруг много больших рулонов бумаги. Вблизи от входа примостился просторный топчан. Рядом с ним, у крайнего окна, письменный стол, заваленный бумагами. К нему, со стороны окна, придвинута корзина для бумаг. На всю площадь одной из стен, свободной от мебели, прикреплено склеенное из отдельных частей гигантское бумажное полотно с изображением унылого вида пустыни. Перед ним стоит В. и внимательно смотрит на него. Постепенно пейзаж пустыни переходит в кадры из фильма "Сталкер" (повторение отрывка из четырнадцатой сцены):

Видение Сталкера во время отдыха на пути к Комнате. Колебания воды. Под водой видны останки человеческой цивилизации: шприц, зеркало, аквариум с рыбками, полупогруженный в воду, фольга, монеты, икона с образом Христа, автомат, сломанные часы, пружина, листок с датой двадцать восьмое декабря...

Движение кадров останавливается, изображение поворачивается на сто восемьдесят градусов и фокусируется на дате.

163.

Камера пункта охраны порядка. G. сидит на нарах, понурив голову. Весь его вид вызывает сочувствие.

С. Не переживай, сынок... Будет и на твоей улице праздник.

G. (усмехнувшись и смотря в одну точку). На моей улице всегда праздник... Просто я заблудился и никак не могу ее найти...

F. Не бери в голову! Годом раньше, годом позже - какая разница? Главное, что новое тысячелетие наступит.

G. Да... Но каким оно будет?..


Идут кадры из фильма "Андрей Рублев":

Глава "Праздник". Андрей в руках язычников.

Мужики привязывают Андрея к крестовине.

Андрей. Падет огонь с неба, всех вас покалит, дождетесь вы страшного суда.

164.

Съемочный павильон телекомпании. В. сидит за письменным столом. Он что-то сосредоточенно пишет, периодически зачеркивая написанное и чертыхаясь, потом бегло перечитывает и, нервно скомкав листок, бросает его в корзину для бумаг.

В. Сволочи, сволочи!!! (Устало откидывается на спинку стула.) Ваша взяла, глупцы...

165.

Темный мрачный переулок. Серая глухая стена из древнего кирпича.

Неожиданно появляется А. с сумкой в руке. Она идет, словно ничего не видит перед собой.

166.

Съемочный павильон телекомпании. В. за письменным столом рассматривает фотографии, на которых запечатлены кадры из фильмов Тарковского. Все они связаны с изображением огня. Похоже, что предназначались для фильма о режиссере. Постепенно снимки как бы оживают...


Идут кадры из фильмов А. Тарковского:


"Ностальгия".

...Горчаков зажигает свечу. Подходит к краю бассейна, касается стены рукой и медленно вступает в воду...

"Жертвоприношение".

...Александр поджигает покрывало на столе. Огонь постепенно разгорается...

"Зеркало".

...Сцена пожара. Мать подходит к колодцу. Из ведра, что висит на "журавле", черпает воду и ополаскивает лицо. Затем садится и, словно зритель, спокойно наблюдает картину пожара. Мимо суетливо пробегает деревенский мужик....

"Жертвоприношение".

...Пожар. Горит дом Александра. Хозяин вырывается из рук Аделаиды и направляется к горящему зданию, но сворачивает и подходит, прихрамывая, к Марии. Он встает перед ней на колени. К Александру подходят Виктор и Юлия и с трудом его уводят...

"Андрей Рублев".

...Глава "Праздник". Андрей на языческом празднике. Засмотревшись на необычное зрелище, он не замечает, что загорается подол его монашеского одеяния. Андрей ладонью сбивает огонь...

"Солярис".

...Начало второй серии. Запуск ракеты с Хари. Корпус ракеты медленно поднимается из шахты. Крис, не успев спрятаться, лежит на полу и прикрывается одеждой. Но огонь постепенно заполняет все вокруг и настигает его...

"Ностальгия".

...Горящий Доменико катается по земле под холодными взглядами молчаливых наблюдателей...

...Горчаков с трудом подходит к противоположной стороне бассейна. На несколько секунд он облокотился о перила железной лестницы, затем, прикрывая свечу рукой, ставит ее на край бассейна. Раздается его предсмертный вздох...

...Горчаков лежит на берегу речки, протекающей через полуразрушенное здание. У его головы лежит книга с тлеющими страницами, стоит бутылка с водкой, солнечные блики играют на поверхности воды...

В. все так же сидит за столом. Фотографии, которые он смотрел, разбросаны вокруг него на полу. Взгляд В. растерян и тревожен.

167.

А. пересекает безлюдный двор. Внезапно она останавливается. Ее внимание привлекает сгорбленная мужская фигура у мусорного бака в глубине двора. Респектабельный вид мужчины явно не вяжется с обстановкой. Сумка, которую держит в руках мужчина, точно такая же, что и сумка с деньгами, висящая на плече А. Сам мужчина, точнее его фигура, одежда и возраст, похожи на... Е. А. растерянно дотрагивается до своей ноши. Мужчина оборачивается на ее пристальный, полный ужаса взгляд. Увидев его лицо, А. переводит дыхание. Это совершенно незнакомый ей человек.

А. (вслух). С ума я схожу, что ли?

Мужчина, занятый своими делами, не слышит ее слов. Он перебирает лежащие в его сумке фрукты. Одни из них, вынув и осмотрев, кладет обратно, другие, слегка подгнившие, выбрасывает в контейнер. Постепенно сумка опустела почти на половину. Все это мужчина проделал деловито и без сожаленья.

168.

Фойе телекомпании. Вахтер читает газету. Появляется В.

В. (неуверенно). Скажите... Здесь есть еще кто-нибудь, кроме нас?

Вахтер (откладывает газету в сторону). Мы одни... Кому хочется в праздник работать. Мне вот только не повезло.

В. Хотите, я вместо Вас подежурю?.. До самого утра.

169.

Площадь перед зданием телекомпании. Тихо и пустынно. Светятся фонари.

А. с сумкой через плечо проходит мимо темного силуэта какого-то автомобиля, припаркованного к тротуару. Что-то заставляет ее остановиться и всмотреться в очертания машины. А. замечает, что она черного цвета, с разбитой фарой на передней панели с правой стороны и, вообще, очень напоминает автомобиль, угнанный D. А. пугается.

Неожиданно двери в здании телекомпании распахиваются, и она видит выходящего пожилого мужчину, а за его спиной - В. В волнении А. переводит дыхание. Вахтер, махнув на прощание рукой, удаляется. В. смотрит ему вслед, стоя в дверях, свет из которых выхватывает из темноты, как луч прожектора, стелу в форме международного знака "ТV". Почувствовав на себе чей-то взгляд, В. поворачивает голову и встречается глазами с А., стоящей у черного автомобиля. Они долго смотрят друг на друга.


Идут кадры из фильма "Иваново детство":

Маша и Холин гуляют в лесу. Девушка только что сошла со сломанной березы и остановилась в нерешительности перед широкой траншеей

Холин. Давай помогу.

Маша. Я сама.

Холин. А! Сама, сама.

Холин подхватывает девушку под руки, несколько секунд прижимает к себе и смотрит в глаза, затем целует. Маша инстинктивно прижимается к нему, ее тело беспомощно повисает над траншеей. Раздается свист пули.

170.

Съемочный павильон телекомпании. На топчане лежат, обнявшись, обнаженные А. и В. Заканчивается стихийная сцена любви. Вокруг беспорядочно разбросана мужская и женская одежда. Спортивной сумки с деньгами не видно.

В. устало поворачивается на спину, закидывает руки за голову. А., опершись на локоть, следит за ним.

В. Как ты меня нашла?

А. Я тебя всюду искала...А потом поняла: где может находиться человек, который хочет встретить Новый год один? Тем более, год чудовищной ошибки.

В. (равнодушно) А ты ведь тоже собиралась встречать одна...

А., словно вспомнив что-то важное, встает и идет к шубке, брошенной на пол. Нагнувшись, роется в ее карманах. Первыми она вынимает четырех утят, и, видя, что В. не смотрит на нее, отбрасывает игрушку в сторону. Наконец, достает листок с рисунком В. и возвращается.

А. Могу извиниться за вчерашнее... (Она протягивает ему листок.)

В. встает, берет рисунок, мельком взглянув на него, комкает и бросает в корзину для бумаг.

В. (сухо). Забудь... Я просто расслабился.

А. обескуражена.


Идут кадры из фильма "Сталкер":

Сталкер приглашает Ученого и Писателя пойти в комнату. Писатель держит в руках своеобразное подобие тернового венца, надевает его на голову.

Писатель (ернически). Но Вы не обольщайтесь, я Вас не прощу

А. (оглядывая павильон). Никогда бы не подумала, что в здании мэрии будет находиться телевидение...

В. Все в мире неустойчиво...

Он вынимает сигарету, которая выскальзывает из его рук. В. поднимает ее, тщательно осматривает, затем брезгливо отбрасывает. Достает еще одну. Прежде чем закурить, он обжигает фильтр.

А. (снисходительно улыбаясь). А мне?

В., заметив ее улыбку, недовольно вынимает третью сигарету и протягивает А.

В. Послушай, все-таки мы давно не виделись... (Подбирая слова.) У нас, у каждого, была своя личная жизнь... Ты не должна обижаться... Это естественный для взрослых людей вопрос... (В. перехватывает нетерпеливый взгляд А. и решительно продолжает.) Ты ничем этаким не болеешь?

А. (неестественно смеется, потом закуривает). Надо было спрашивать до, а не после... Сейчас уже бессмысленно... Ведешь себя как злой ребенок, возненавидевший весь мир за то, что у него отняли игрушку.

В. У меня отняли больше. Жизнь. (Улыбается.)

А. (глядя на первую, отброшенную, сигарету). А я знаю, почему ты всегда обжигаешь фильтр... Боишься микробов...(Она скептически разглядывает его фигуру.) Вот и кожа у тебя белая. Как у женщины. Помимо изнеженности это...

В. (перебивает). Ты хотела сказать "порода"?

А. (упрямо продолжает). Нет... Это свидетельство того, что человек редко соприкасается с природой.

В. (театрально). Да, я испорчен цивилизацией.

А. (словно не слышит его). А ведь в природе - начало человека... (Желчно.) Зачем бегать босиком, плавать, загорать? Все это слишком опасно, а, главное, негигиенично, правда? (Резко встает.) Удивляюсь, как ты не заставил меня помыть руки перед...

В. раздражен. Он подходит к крайнему окну, открывает форточку и выбрасывает недокуренную сигарету.

А. Выбрось мою тоже...

В. не скрывает недовольства, но выполняет просьбу. А. накидывает на плечи шубку.


Идут кадры из фильма "Солярис":

День рождения Снаута. Сарториус обрывает монолог Хари.

Сарториус. Да Вы не женщина и не человек, поймите Вы,наконец. Если Вы вообще способны что-либо понимать. Хари нет, она умерла. А Вы, Вы только ее повторение, механическое повторение...

В. (ложась на топчан). Вот что я тебе скажу... Ты, наверно, думаешь, что ты очень оригинальна. Не похожа на других. Но из всего, что я услышал, напрашивается только один вывод... Скучно!.. Ты словно играешь в дешевой пьесе. Тирада твоя - типичный образчик претензий современной женщины. Слишком много в твоих словах от логики большинства, толпы... Значит, ты принадлежишь к ней. (Театрально.) Ты как все!

А. Ах, вот, значит, как... Кто из нас такой же, как все, можно выяснить прямо сейчас...


Идут кадры из фильма "Сталкер":

Финал картины. Мартышка, дочь Сталкера, положив голову на стол, взглядом двигает большой пустой стакан к краю. Доносится шум поезда. Стакан падает...

В. (ехидно). Каким же образом, моя глупая самоуверенная девочка?

А. (нервно). Не искушай меня, а то пожалеешь.

В. (издеваясь). Даже сейчас ты поступаешь чисто по-женски. (Подчеркивает.) Как все... Грозишься... А доказательств нет.

А. Если будет нужно, ты их увидишь!

В. А я не могу поверить на слово... (Небрежно.) Доказательства давай.

А. Я же тебе сказала, если будет нужно, я их предъявлю!.. В любой момент.

В. (дразнит ее дальше). Какая ты упрямая... А упрямство - двоюродная сестра глупости... Женщины в большинстве своем глупы.

А. (решительно). Ну что ж, ты сам этого захотел...

Она выходит из павильона. В., развалившись на топчане, самодовольно улыбается.


Идут кадры из фильма "Солярис":

День рождения Снаута. Монолог именинника.

Снаут. В ответ на тост Сарториуса должен вам сказать, что мы вовсе не хотим завоевывать никакой космос, мы хотим расширить землю до его границ. Мы не знаем, что делать с иными мирами, нам не нужно других миров. Нам нужно зеркало. Мы бьемся над контактом и никогда не найдем его. Мы в глупом положении человека, рвущегося к цели, которой он боится, которая ему не нужна. Человеку нужен человек.

Снаут отворачивается.

А. появляется в дверях, держа руки в карманах шубки.

А. (спокойно). Ладно, забудем... И закончим разговор.

В. (притворно недоумевает). Перед нами стандартное поведение женщины. (С нажимом.) Заурядной женщины... Если она чувствует, что проигрывает, то просто делает вид, что ничего не случилось.

А. (с угрозой). Не заводи меня.

В. (наигранно). А что произошло? Разве плохо быть такой же, как все?

А. (почти в истерике). Лучше замолчи или...

В. Согласись, каждый твой поступок, каждое слово крайне банальны... Каждый твой следующий шаг можно легко предугадать...

Он с истомой потягивается, запрокинув голову назад. Возвращаясь в исходное положение, В. видит наведенный на него пистолет в руке А.


Идут кадры из фильма "Сталкер":

Писатель первым прошел трубу-"мясорубку" и встал перед очередной дверью. Поняв, что вновь придется идти первым, он достает из кармана пистолет и взводит затвор. Ученый и Сталкер выглядывают из-за поворота тоннеля.

Сталкер. Что у Вас там? Тут нельзя с оружием. Вы же погибнете так и нас погубите. Вспомните танки. Бросьте, я Вас очень прошу.

Ученый. Вы что не понимаете?!

Сталкер. Если что-нибудь случится, я Вас вытащу, а так.... Я Вас очень прошу! Ну в кого, ну в кого Вы там будете стрелять?!

Голый В. привстал на топчане. Рядом с ним стоит А. На ее обнаженное тело надета песцовая шубка. В ее руках пистолет, направленный на перепуганного В.

А. (со злорадным удовлетворением). Ну что, давай, выясним, кто из нас из толпы, а кто нет.

В. (поглядывая на пистолет). Осторожно... Он, вообще-то, стреляет.

А. (желчно). Ты же только что был такой непроницаемый, остроумный?.. (Качает головой.) И вдруг наложил в штаны... Как все.


Идут кадры из фильма "Андрей Рублев":

Глава "Набег". Видение Андрея после набега. Разговор Андрея с Феофаном Греком.

Андрей. Я тебе самого главного не сказал - человека я убил.

Феофан сочувственно кладет руку на плечо Андрея.

В. Ладно. Хватит! Я ведь не дурак и в любой ситуации готовлюсь к худшему варианту... А, может быть, он как раз и лучший...(Решительно.) Решила, так стреляй! Не тяни.

А. Я еще не все сказала... Когда-то давно ты был светлым началом моей жизни. Я верила тебе и тому, что ты говоришь, твоему стремлению ко всему, что оторвано от серых будней, убожества и суеты... Но чем больше я тебя узнавала... (Тяжело вздыхает.) Совершая подлые, низкие поступки, ты умудряешься их оправдывать, и даже подводить под них философскую базу... А сегодня ты завершил свое черное дело.

В. Ты много от меня требуешь. Невозможно быть сверхчеловеком. Добрые и порядочные люди обычно скучны и неинтересны, а личность всегда чуточку порочна... И надо выбрать одно из двух.

А. (не реагируя на его слова.) Ты испоганил мою жизнь больше других... Те хоть не скрывали своих истинных намерений. (Она на секунду стушевалась.) Твое же зло - в маске добродетели и благородства...

В. (как бы уточняя). В маске?


Идут кадры из фильма "Сталкер":

Первая сцена фильма. Сталкер ушел из дома. Жена отчаялась уговорить его остаться. Последняя реплика ее тирады.

Жена. Подонок!

Она сползает со стула на пол и бьется в истерике.

А. За маской скрывались все это время хитрость... жадность... трусость... Всего и не перечислишь. Это очень страшно, когда сначала тебя приучают к тому, что есть нечто светлое, ради которого стоит жить, ради которого все можно вытерпеть, а потом предают, безжалостно разрушая этот идеал... Как ты предал меня, предал наше место...

В. (нерешительно). Если хочешь, давай, пойдем туда прямо сейчас...

А. Поздно спохватился... Надо уничтожить источник зла. (Видимо, от усталости молодая женщина опускает руку с пистолетом чуть ниже. Это замечает В.) И может быть, тем самым совершу благородный поступок. Хоть немного восстановлю баланс добра и зла в мире... (С сарказмом.) Закон равновесия.

На этих словах рука с пистолетом опускается еще ниже. В. срывается с места и набрасывается на А.. Пистолет отлетает в сторону.

171.

Камера пункта охраны порядка. С. и F. лежат на нарах, погруженные в свои мысли. G. сидит с краю. По всему видно, что их опьянение прошло. G. незаметно достает из-за пазухи выдранный из библиотечной книги фотопортрет Тарковского. Он пристально всматривается в лицо режиссера, чей взгляд устремлен прямо на G.

172.

Съемочный павильон телекомпании. Один из деревянных настилов поставлен вертикально к стене. К нему привязана А. в песцовой шубке на голое тело. Настил неплотно сколочен, поэтому В. удалось как будто распять женщину на нем. Рядом с настилом и под ним видны лужи красной краски. Вокруг валяются несколько перевернутых пластиковых фляг. А. пытается высвободиться, но силы ее, похоже, на исходе. Обнаженный В. стоит рядом. На его лице самодовольная улыбка.

А. (устало). Послушай, это уже не смешно... Развяжи меня.

В. (деловито поправляет и пробует на крепость веревки). Что ты так нервничаешь?.. Побудь в моей шкуре, испытай то, что я только что чувствовал. (Проводит рукой по ее шубке в районе груди.) Одной только шкуры хищника для настоящей хищницы мало... В шкуре жертвы тоже нужно побывать.

А. Лучше развяжи, пока не поздно.

В. (раздраженно). Как у тебя все просто! Развяжи и точка... Сама заварила кашу, а мне ее теперь расхлебывать... Вот уж действительно каша в голове... (С упреком.) Надо было встречать Новый год одной. Ведь хотела же... И мне не дала... Ты меня так подвела!..

А. (настороженно). Давай, поговорим обо всем спокойно... Только сначала развяжи меня.

В. Знаем мы вас, женщин. В итоге все равно обманете...

173.

Камера пункта охраны порядка. Портрет Тарковского по-прежнему в руках G. Сзади к нему подсаживается F. и из-за спины разглядывает снимок.

F. Твой родственник, что ли? (Фотопортрет отпечатан на плотной бумаге и на нем нет никакого текста, поэтому его легко перепутать на расстоянии с обычной фотокарточкой.)

G. (вздрогнув от неожиданности). Родственник? Да, пожалуй... (С грустной улыбкой.) А то, что я здесь, это, видимо, наследственное... Он всю жизнь пытался вырваться из тюрьмы, из оков двадцатого века.

F. (оживленно). Да он свой парень! Только... из какой тюрьмы он хотел сбежать, ты говоришь?

G. (нехотя). Из тюрьмы нашего мелкого мира... Суеты и лицемерия. (Убирает фотографию обратно.)

F. (задумчиво). В молодости я считал, что за решетку попадают только... определенные люди... А теперь, смотрю, кого здесь только не встретишь...

G. Тюрьмы у человечества не бывают пусты...

С.(привстав). Зря мы грустим... Наших-то двух фараонов тоже наказали. Поставили дежурить в новогоднюю ночь... Они, небось, думают, что свободны. (Еле сдерживая смех..) А уйти никуда не могут, как мы. Сидят по ту сторону и даже не догадываются, что они тоже в тюрьме, дураки...

Все трое начинают хохотать.

174.

Коридор пункта охраны порядка. Смех арестованных застает врасплох крепыша и его напарника. Они уже приготовились распить заранее припасенную бутылку, но вынуждены были остановиться.

Крепыш. Еще успеем. Рано пока расслабляться.

Высокий (зло). Развеселились... И чему радуются?

Крепыш. А что им остается?

Высокий. Трое только сегодня, а сколько от них шуму.

175.

Съемочный павильон телекомпании. А. привязана к настилу, обнаженный В. стоит перед ней, скрестив руки на груди. Он о чем думает, театрально нахмурив брови.

А. (испуганно). Ты что задумал?.. Слышишь? Отвечай сейчас же.

В. (наигранно). Спокойно... Ты так порвешь свои путы. (Присев на корточки, он поправляет веревку, стягивающую ноги А. Смотрит на нее снизу.) Сейчас ты увидишь, как воплотится замысел великого художника в жизнь.

А. (устало). Хорошо, ты - великий художник. (Умоляюще.) Только развяжи меня. Пожалуйста!

В. (встает). Ты, как всегда, меня не поняла... (В. отступает от креста на шаг, словно любуясь своей работой.) У Тарковского был замысел фильма о том, как муж сжигает свою жену, патологическую лгунью. Сжигает, как Жанну д'Арк.. Он его не осуществил, а я это сделаю. Я тебе устрою представление - убийственно прекрасное!

А. (в ужасе). Отпусти меня, слышишь, подонок! Отпусти!

В. (удовлетворенно). Наконец-то ты становишься естественной.

В. поднимает с пола кисть и обмакивает ее в красной краске на полу.

А. (почти в истерике). Ты что делаешь, остановись! (В. обводит кистью вдоль тела женщины контур, напоминающий крест.) Остановись, прошу тебя! Не шути так.

В. А я и не шучу. Не зря ведь говорят - не шути с огнем...


Идут кадры из фильма "Зеркало":

Сцена пожара. С крыши падают крупные капли дождя. Зеленое буйство природы соседствует с ослепительным пламенем. Деревенские мужик и баба под дождем завороженно смотрят на пожар. К бабе подбегает мальчик.

176.

Коридор пункта охраны порядка. Оба охранника сидят за столом.

Крепыш (прерывая паузу, великодушно). Ладно, давай выпьем. (Достает бутылку и стаканы.)

Высокий (заискивающе обращается к крепышу). Слушай, может, отпустим этих... (Взглянув на бутылку.) Помешают они веселью...

Крепыш. Ты что, веселиться сюда пришел?..

Высокий. Да ладно тебе...

Крепыш. А что мы начальству скажем, ты подумал?

Высокий. Начальство еще не скоро здесь появится... А смене завтра объясним, что одного жена забрала. Второго с утра пораньше выпустили. Трезвого. Что с него брать? У него в карманах ветер гуляет.

Крепыш. Ты никого не забыл?

Высокий (твердо). Интеллигента нужно оставить. Заслужил... Будет ему уроком на будущее.

Крепыш. (с иронией). Я смотрю, он тебе понравился... (Примирительно.) Ладно, ладно... Оставим крикуна... (Смотрит на настенные часы.) Час до полуночи... Пожалуй, пора.

177.

Камера пункта охраны порядка. Тишина.

G. (про себя). Человек всю жизнь упускает возможность стать Человеком. Об этом говорится в последнем фильме Тарковского "Жертвоприношение". Мы живем среди других, все вместе, а умирать придется одному. Есть нечто выше человека. Что это? Истина? Красота? Бог? Нужно переступить через себя, пожертвовать собой, своим самолюбием...


Идут кадры из фильма "Жертвоприношение":

Последняя сцена фильма. Малыш лежит под деревом, посаженным его дедом. В ногах его - ведро, головой он прислонился к стволу. Дерево, возвышающееся над ним мрачное, большое, корявое.

Голос G. (как комментарий). Дерево расцветет, обязательно оживет и расцветет. Надо верить... Верить и поливать его.


Слышится шум открываемой двери. С. и F. привстают со своих мест, G. никак не реагирует. Дверь распахивается, и появляются оба охранника.

Крепыш (размахивая перед лицом ладонью, как веером). Ну и надышали вы, братцы... (Деловито.) Значит, так. (Указывает по очереди на С. и F.) Тебя и тебя в честь такого большого праздника отпускаем по домам.

F. (начинает заискивать). Вот спасибо!.. (Повернувшись к сокамерникам.) Все-таки власть у нас мудрая и справедливая... (G. и С. молчат.)

Крепыш (равнодушно). Давай поторапливайся...

С. и F., даже не попрощавшись с G., поспешно выходят из камеры, пока охранники не передумали.

Высокий (к G., злорадно). А ты - останешься... Я ведь тебя предупреждал, а ты решил, что с тобой шутки шутят. (Крепышу не очень нравится ситуация, и он выходит из камеры. Стоя в коридоре у открытой двери, он нетерпеливо дожидается своего напарника.) Так что, интеллигент, а точнее, ублюдок, встретишь новую эру здесь...

G. (молчавший все это время, устало). Я уже понял... Зачем объяснять, что снег белый?

Высокий страж порядка в раздражении выходит из камеры. Крепыш, взглянув на G., закрывает дверь. В его взгляде промелькнуло едва уловимое сочувствие. Спустя несколько секунд приоткрывается окошко двери.


Идут кадры из фильма "Сталкер":

Сталкер сползает из окна, осторожно идет вдоль стены..

Сталкер. Когда человек рождается, он слаб и гибок, когда умирает, он крепок и черств. Когда дерево растет, оно нежно и гибко, когда оно сухо и жестко - оно умирает. Черствость и сила - спутники смерти, гибкость и слабость выражают свежесть бытия. Поэтому, что отвердело, то не победит.

178.

Съемочный павильон телекомпании. В. сидит за столом и смотрит на привязанную А.. Она совершенно обессилела. В. достает сигарету, демонстративно обжигает фильтр и закуривает.

В. Не будем опускаться до фарса! (Встает из-за стола. А. со страхом наблюдает за его действиями.) Ты говорила, что я - зло в маске... Что ж, будет тебе маска...

Машинально бросив непогашенную сигарету в корзину с бумагами, он решительно направляется к выходу. В поле зрения А. только край корзины, торчащий из-за стола, к тому же ее внимание приковано к В., поэтому непогашенная сигарета не вызвала у нее беспокойства. Остаток сил А. уходит на отчаянный крик вслед В.: "Не оставляй меня! Прекрати! Я не хочу!"


В. выходит из павильона. Он не замечает раскрытой сумки А., сиротливо стоящей в углу, сразу за дверью.

Идут кадры из фильма "Ностальгия".

Воспоминания Доменико о том, как после затворничества его семья увидела свет. Сын Доменико сидит на ступенях.

Сын. Папа, это и есть конец света?

179.

Камера пункта охраны порядка. G. лежит на нарах, словно от боли прикрыв ладонями глаза.


Идут кадры из фильма "Ностальгия":

Последняя сцена фильма. Горчаков сидит у края большой лужи. Рядом с ним собака. Позади деревенский дом из детства. Вся эта картина находится внутри полуразрушенного римского строения. Начинает идти крупный снег. Звучит заунывная русская народная песня.

180.

Маленькая костюмерная. Всё заставлено шкафами и завалено старой пыльной одеждой. На полу валяются бутафорские предметы - спасательный круг, восковые фрукты, средневековый топор. Голый В. суетливо роется в шкафах. Слышны отдалённые крики А.

181.

Съемочный павильон телекомпании. Начинает разгораться корзина для бумаг от небрежно брошенной сигареты В. Заметив огонь, А. истошно кричит.

182.

Маленькая костюмерная. Обнажённый В. достаёт из самого маленького шкафчика красную маску - колпак с прорезями для глаз.

В. (с усмешкой). Наверно, щеголял в тебе какой-нибудь Порфирий Петрович.

До его слуха доносится крик А.: "Огонь! Помогите!" В. понимающе ухмыльнулся, приняв её вопли за аффективное вхождение в роль.

183.

Тёмная улица. Тускло горят редкие фонари. По одну сторону от неё сплошной массив лесонасаждений. По другую - многоэтажные жилые дома. У примыкающего к железным воротам одноэтажного здания с решётками на окнах - это пункт охраны порядка - стоят C. и F..

С. (восторженно). Тихо-то как!

F. Уже несколько дней. Даже непривычно...

С. Вся бы зима была такой.

F. Ну ладно... Давай, прощаться.

С. (оглянувшись на здание пункта охраны порядка). Эх, жалко всё-таки паренька...

F. (сухо). Сам виноват. Не надо было лезть в бутылку... (Суетливо протягивает руку.) Ладно, старик, с праздником. Я побежал.

С. (вяло пожимая её). Тебя тоже...

Бывшие сокамерники расходятся в разные стороны. Несколько секунд на опустевшей улице стоит полная тишина.

И вдруг... Спокойствие природы нарушает порыв ветра ураганной силы. Под его напором деревья со скрипом накренились в одну сторону, и стая птиц с криком снялась в воздух.

184.

Бредущий по тёмному переулку F. поворачивается спиной к ураганному порыву, придерживая руками шапку.

185.

Пустынная, широкая освещённая улица. С. пытается устоять на ногах, борясь с попутным шквальным ветром.

186.

Сквер рядом с магазинами книг и меховых изделий. Два голых дерева почти пригнулись к земле.

187.

Опустевшая площадь с ледяным городком. Тёмный силуэт исполинской новогодней ели со стоном нагнулся, гремя гирляндой и игрушками.

188.

Площадь перед зданием телекомпании, освещённая множеством фонарей. Порыв ветра надувает как парус транспарант: "С Новым годом! С новым веком! С новым тысячелетием!"

189.

Съемочный павильон телекомпании. Форточка крайнего окна распахивается. Слышится звон разбитого стекла. В помещение врывается клубящийся вихрь холодного воздуха, перемешанного со снегом.

От порыва ветра горящая корзина опрокидывается и катится в сторону настила, к которому привязана А. Огонь перекидывается на обрывки бумаг, разлитую повсюду краску и стену с полотном, изображающим унылый вид пустыни. Раздаётся отчаянный крик А.

190.

Маленькая костюмерная. Обнажённый В. в маске-колпаке подхватывает с пола бутафорский топор.

В. То, что надо... (Вертит его в руках.) Настоящий палач!

Он прислушивается к воплям А. и настораживается. На этот раз они его пугают. Почувствовав неладное, В поспешно выходит.


Телекомпания. Лестница, ведущая вниз. По ней быстро спускается, переходя на бег, В. Крики А. становятся громче и отчаяннее.

191.

Съёмочный павильон телекомпании. Огонь уже начинает охватывать стены, шкафы, бумажные рулоны и другие предметы. Он переползает на деревянный настил, к которому привязана А. Обезумевшая женщина пытается вырваться, кричит. От её резких движений настил вместе с А. падает на пол.

В огне плавится игрушка - четверо утят. Пламенем охвачен и лежащий рядом пистолет.

192.

В. подбегает ко входу в съёмочный павильон. Из дверного проёма валит дым, доносится треск огня и стук падающих предметов. В. врывается в помещение. Он по-прежнему не замечает раскрытой сумки с деньгами.


Съёмочный павильон телекомпании. Пламя охватывает всё больше и больше пространства. Горит песцовая шубка на А. Её обнажённое тело бьётся в попытке освободиться.

В., отбросив топор в сторону, рефлексивно пытается освободиться от маски, задыхается и кашляет от дыма. Он бросается на выручку к А.. В этот момент она, наконец-то вырвавшись из пут, пытается привстать и тянет к нему руку. В., стараясь её поднять, поскальзывается и падает в её объятья.

193.

Камера пункта охраны порядка. G. в изнеможении прислоняется к стене и закрывает глаза. Он машинально отрывает пуговицу от своего рукава и выцарапывает на стене силуэт елки.

G. Вот теперь можно и встречать...

Он ложится на нары и с грустной улыбкой смотрит на свой рисунок.

194.

Съёмочный павильон телекомпании объят пламенем. Тела А. и В. в огне на полу. Они ещё пытаются спасти себя, но силы уже на исходе.

ЭПИЛОГ

195.

Коридор пункта охраны порядка. На стене висит плакат: "С праздником вас, жители третьего тысячелетия!" Начинают бить куранты. Плакат постепенно отдаляется и, наконец, виден сквозь железные прутья открытого окошка в двери камеры.


На нарах, свернувшись калачиком, лежит G. Проходит несколько секунд, и на него начинают падать крупные хлопья снега.

196.

Съёмочный павильон телекомпании. Продолжают бить куранты. Горят неподвижные тела А. и В.


Пламя, охватившее всё помещение, подбирается к раскрытой сумке с деньгами, стоящей поодаль, за открытой дверью.

197.

Камера пункта охраны порядка. Продолжают бить куранты. Число ударов давно превысило двенадцать. Снег уже слегка припорошил неподвижно лежащего G. и продолжает падать и падать...


  • Все, что меня не убивает, делает меня сильнее.
  • Ф. Ницше.

Казаджанц Рубен, Данилин Сергей, при участии Камалова Р.
Адрес для связи: Башкортостан, г.Уфа - 450001, ул.Дачная, 6, кв.13 Казаджанцу Р. Тел. (3472) 24-10-45

.

copyright 1999-2002 by «ЕЖЕ» || CAM, homer, shilov || hosted by PHPClub.ru

Счетчик установлен 21 февр 2000 - Can't open count file